Tempera

Pro japonské smažené jídlo, viďte Tempura.

Tempera je druh barvy umělce a sdružených uměleckých technik, které byly znány od klasického světa, kde to vypadá, že má převzatou vládu od obrazu encaustic a byl hlavní médium užité na deskové malířství a iluminované rukopisy v byzantském světě a středu stárne v Evropě, než to bylo nahrazené olejovým obrazem v Evropě. To zůstalo požadovaným médiem pro ortodoxní ikony. Je to barva dělaná barvivem vázání ve středu vejce. Nicméně, tempera termínu v moderní době je také používán některými výrobci odkazovat se na co je voláno v americké plakátové barvě, který je forma gouache, který má nic potřebovat skutečné vaječné tempera.

Jeden by mohl pozorovat to jednoduše prádlovým snídaňovým nádobím ten žloutek suší rychle a se drží pevně. Tempera byl tradičně vytvořen po ruce-mlít suchá prášková barviva do žloutku (který byl primární tmel nebo médium), někdy spolu s jinými materiály takový jako med, voda, mléko (ve formě casein) a paleta žvýkaček rostliny. Mnoho z Fayum portréty mumie používají tempera, někdy v kombinaci s encaustic. Olejová barva byla nejprve použitá, zatímco aktuální znalosti se ukážou, v západním Afghánistánu někdy mezi 5. a 9. století. Odtamtud jeho praxe pravděpodobný se stěhoval na západ dokud ne když ve středověku (Theophilus se zmíní o médiích oleje v 12. století) to vstoupilo do použití, ačkoli ne rozšířený, v Evropě. To později se stalo hlavním médiem použitý pro vytvářet předlohy se začátkem přechodu během 15. století v Early Netherlandish obrazu v severní Evropě. Kolem roku 1500, olejová barva nahradila tempera v Itálii. Itálie, Řecko a Rusko byli hlavní centra obrazu tempera a to pokračuje být použit v Řecku a Rusku. V devatenáctý a dvacátá století tam byla přerušované obnovy tempera techniky v západním umění, mezi Pre-Raphaelites, sociální realisti, a jiní.

Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Tempera. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.

Tempera barva schne rychle. Techniky obrazu tempera mohou být přesnější když použitý s tradičními technikami, které vyžadují použití četného malého kartáče mrtvice platily v šrafovat techniku. Barvy, který být přemaloval každého jiný, podobat se pastelový když unvarnished, a jsou hlubší barvy když nalakovaný.

Tempera je normálně aplikován v tenký, polořadovka-neprůhledné nebo průhledné vrstvy. Když suchý, to produkuje hladkou matovost skončit. Protože to nemůže být aplikováno v tlustých vrstvách jako olej barvy mohou, obrazy tempera zřídka mají hlubokou sytost barvy že olejové obrazy mohou dosáhnout. Na druhé straně, tempera barvy se nemění v průběhu doby, zatímco olejové barvy ztmavnou, žlutý, a stát se průhledný s věkem.

Pravdivé tempera obrazy jsou docela trvalé a příklady od prvního inzerátu století ještě existují, eg Severan Tondo a některé ty Fayum mumiové portréty.

Země

Tempera musí být aplikován na savý základ, který má snížit “olejový” obsah než tempera vazač použitý (tradiční orientační pravidlo je “tuk přes hubený”, a nikdy jiná cesta kolem). Protože země tradičně používala je nepružný Ital gesso, to je preferable pro substrát být přísný také. Historicky panely dřeva byly používány jako substrát, a více nedávno un-temperované masonite a moderní skládané desky byli zaměstnaní. Těžký papír je také používán.

Tempera výroby

Umístěte malé množství pasty barviva na paletě, mísy nebo mísy.
Sčítat o se rovnat objemu média vejce a se mísit dobře se ujistit nejsou tam žádné kousky barviva. Některá barviva vyžadují mírně více média vejce, někteří vyžadují méně.
Přidat destilovanou vodu (obvykle méně než čajová lžička na žloutek), soud a chyba budou diktovat právě jak hodně voda je vyžadována.

Nejvíce často jen obsahy žloutku jsou používány. Bělmo vejce a blána žloutku jsou vyřazeni. Poté, co izoloval žloutek a sušil blánu mírně tím, že válí to na papírovém ručníku, zvednout žloutek jemně blánou, mávat s tím přes schránku a díru blána s [například] párátko slít kapalný vnitřek.

Jestliže barva obsahuje příliš žloutek, barva bude vypadat mastně a neohrabaně; přespříliš voda dělá tomu běh. Tak výrobcové barvy mají k jemně nastavit množství vody a žloutek dosáhnout souhlasné barvy. Jak tempera suší, umělec přidá více vody chránit hustotu a vyrovnat zahušťování žloutku na kontaktu se vzduchem.

Různé přípravy používají bílek nebo celé vejce na různý efekt. Také jiné přísady takový jako olej a vosk emulze mohou modifikovat médium. Přidání oleje například v už žádná než 1: 1 poměr se žloutkem hlasitostí bude produkovat vodu rozpustné médium s mnoho z barvy účinky oleje malují, ačkoli to nemůže být malováno tlusto.

Mnoho z barviv používaných středověkými malíři, takový jako Vermilion (vyrobený z rumělky, rtuťová ruda), být velmi jedovatý. Většina umělců dnes používá moderní syntetická barviva, který být méně jedovatý ale mít podobné barevné vlastnosti ke starším barvivům. Dokonce tak, mnoho (jestliže ne nejvíce) moderní barviva jsou ještě nebezpečná být používán bez péče a opatření takový jako udržování barviva namočená v ukládání musí být vzata vyhýbat se dýchat jejich prach.

Tempera umělci

Prominentní vejce tempera umělci zahrnují téměř každého malíře Itala Renaissance dříve 1500 n.l.. Například, každé přežívající deskové malířství Michelangelo je tempera vejce. Tempera spadl z laskavosti pozdní Renaissance a barokní éry, ačkoli to bylo opakovaně nově objevené takovými pozdnějšíma umělci jako William Blake, Nazarenes, Pre-Raphaelites, a Joseph Southall. Dvacáté století vidělo významnou obnovu tempera. Evropští malíři, kteří pracovali s tempera zahrnují Giorgia de Chirico, Otto Dix, a Pyke Koch; a střed byl oblíbený u amerických umělců takový jako Regionalist Thomas Hart Benton a jeho student Roger Medearis; sociální realisti Isabel Bishopová, Reginald Marsh, a Ben Shahn; Jacob Lawrence, Paul Cadmus, Jared French, Rudolph F. Zallinger, George Tooker, Robert Vickrey, a Andrew Wyeth.

Jiní praktičtí tempera umělci zahrnují Mavis Smithovou, Antony Williams, Linda Paulová, Michelle Demarcová, Robin-Lee Hall, Fred Wessel, Philip Aziz, Michael Bergt, Rob Milliken, Koo Schadler, Phil Schirmer, Ernst Fuchs, Antonio Roybal, George Huszar, Altoon sultán, Grégoire Michonze, Sarah Mceneaney, Peter Messer, Shaul Shats, Lalu Prasad Shaw, Jon Gernon, Alex Garcia a Sandro Chia (např. studio 1986).

Galerie umění tempera

Odkazy

^ V britské angličtině toto je suchý prach, být míchal se s vodou
^ “Svět je nejstarší olejové obrazy v Afghánistánu”, Reuters, 22. dubna 2008
^ Mayer, Ralph, 1985. Příručka umělce materiálů a techniky (4. ed.). New York: Viking tučňák Inc., p. 215
^ Mayer, 1985, p. 119
^ Doerner, Max, 1946. Materiály umělce a jejich použití v obraze. New York: Harcourt, Brace a společnost. p. 230.
^ Mayer, Ralph, 1976. Příručka umělce materiálů a techniky (3. ed.). New York: Viking tučňák Inc., pp. 165, 253.
^ Mayer, 1976, p. 269.

Další četba

Altoon sultán, světelný kartáč: Obraz s vejcem Tempera, Watson-Guptill publikace, New York 1999.
Daniel V. Thompson, Jr. (překladatel), Cennino de Cennini, Il Libro Dell ' Arte, Dover, většina dobře známého pojednání o obraze a jiných příbuzných technikách
Daniel V. Thompson, Jr., materiály a techniky středověkého obrazu, Dover: vysvětlení a expanze na Cennini pracích
Daniel V. Thompson, Jr. Praxe Tempera obrazu: Materiály a metody, Dover publikace, Inc. 1962..