Sci-fi
Vědecká fantastika je široký žánr beletrie, která často zahrnuje spekulování založená na aktuální nebo budoucí vědě nebo technologie. Vědecko-fantastická literatura se nalézá v knihách, umění, televize, filmuje, hry, divadlo, a jiná média. V organizačních nebo marketingových kontextech, sci-fi může být souznačné s širší definicí spekulativní beletrie, zahrnovat nápadité výrobky včleňovat nápadité elementy nenalezené v současné realitě; toto zahrnuje fantazii, hrůzu a příbuzné žánry.
Vědecko-fantastická literatura se liší od fantazie v tom, uvnitř souvislosti s příběhem, jeho fiktivní elementy jsou velmi možné uvnitř vědecky zakládal nebo vědecky postuloval přírodní zákony (ačkoli některé elementy v příběhu by mohly ještě být čistá imaginární domněnka). Prozkoumávat důsledky takových rozdílů je tradiční účel sci-fi, dělat to “literatura nápadů”. Vědecká fantastika je velmi založená na psaní entertainingly a rozumně o střídavých možnostech v nastaveních, která jsou opačná k poznané skutečnosti.
Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Science fiction. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.
Tito mohou obsahovat:
- Nastavení v budoucnosti, v alternativě čas lemuje nebo v historické minulosti to odporuje známým faktům historie nebo archeologickému záznamu
- Nastavení v kosmickém prostoru, na jiných světech nebo cizincích zahrnutí
- Příběhy, které zahrnují technologii nebo vědecké principy, které odporují známým přírodním zákonům
- Příběhy, které zahrnují objev nebo použití nových vědeckých principů, takový jako cestování času nebo psionics, nebo nová technologie, takový jak nanotechnology, rychleji-než-rozsvítit cestování nebo roboty, nebo nový a různý politické nebo společenské systémy (např. dystopia)
Definice
Sci-fi jde těžko vymezit, zatímco to zahrnuje širokou škálu subgenres a témata. Autor a editor Damon Knight představoval obtíž tím, že řekne to “sci-fi je co my směřujeme k, když my říkáme to”, definice se ozývala podle autora Mark C. skelný, kdo argumentuje, že definice vědecké fantastiky je jako definice pornografie: vy neznáte co to je, ale vy znáte to když vy vidíte to. Vladimir Nabokov dohadoval se o tom jestliže my jsme byli pečliví s našimi definicemi, Shakespeare je hra Bouře by musel být nazývaný sci-fi.
Podle spisovatele sci-fi Robert A. Heinlein, “šikovná krátká definice téměř celá vědecká fantastika by mohla číst: realistická spekulace ohledně možných budoucích událostí, umístěný pevně na dostatečných vědomostech skutečného světa, minulosti a dare, a na důkladném chápání přírody a významu vědecké metody.” Rod Serling definice je “fantazie je nemožné vyrobený pravděpodobný. Vědecká fantastika je nepravděpodobný vyrobený možný.” Lester Del Rey psal, “vyrovnat oddané aficionado – nebo fanoušek - má těžký čas zkoušející vysvětlit to co vědecká fantastika je”, a to důvod pro tam ne být “plná uspokojivá definice” je to “nejsou tam žádné snadno nakreslené limity sci-fi.”
Forrest J. Ackerman používal termín “sci-fi” u UCLA v roce 1954. Jak sci-fi vstoupilo populární kultura, spisovatelé a fanoušci aktivní na poli přišel sdružit termín s low-budget, low-tech”B-filmy#rquote a s minimem-kvalita drťová vědecko-fantastická literatura. Sedmdesátými léty, kritici uvnitř pole takový jak Terry Carr a Damon Knight používali “sci-fi” rozlišovat prodejného člověka-práce od vážného sci-fi, a asi 1978, Susan Woodová a jiní představili výslovnost”skiffy#rquote. Peter Nicholls píše to “SF” (nebo “sf”) je “přednostní zkratka uvnitř společenství sf spisovatelů a čtenáři”. David Langford' s měsíční fanzine Ansible zahrnuje pravidelnou sekci “jak jiní vidí nás” který nabídne četné příklady “sci-fi” být použit v pejorativním smyslu osobami u žánru.
Historie
Jak prostředky k pochopení svět přes spekulování a storytelling, vědecko-fantastická literatura má předchůdce zpátky do bájesloví, ačkoli předzvěsti vědecko-fantastické literatury jako literatura mohou být viděny v Lucian' s Pravdivá historie v 2. století, některá ta Arabské noci příběhy, Příběh ořezávače bambusu v 10. století, Ibn al-Nafis' Theologus Autodidactus v 13. století, a Cyrano de Bergerac' Cesta de la Terre? la Lune a Des états de la Lune et du Soleil v 17. století. Následovat Věk důvodu a vývoj moderní věda sám, Voltaire je Micromégas byl jeden z první opravdové vědecko-fantastické literatury práce, spolu s Jonathanem Swiftem Gulliver cesty. a Kepler je Somnium. Tato druhá práce je zvažována, Carl Sagan a Isaac Asimov, být první příběh sci-fi. To zobrazí cestu do měsíce a jak zemní práce je viděna odtamtud.
Následovat 18. staletý vývoj román jako literární forma, v brzy 19. století, Mary Shelleyová' s knihy Frankenstein a Poslední muž pomohl definovat formu románu sci-fi; později Edgar Allan Poe napsal příběh o letu do měsíce. Více příkladů se objevilo skrz 19. století. Pak s úsvitem nových technologií takový jak elektřina, telegraf, a nové formy hnané přepravy, spisovatelé jako Jules Verne a H. G. Wells vytvořil skupinu práce to stalo se populární přes široké průřezy společností. V pozdní 19. století termín”vědecký románek#rquote byl použit v Británii popsat hodně z tohoto výmyslu. Toto produkovalo další odnože, takový jako 1884 novely Flatland: Románek mnoho rozměrů Edwin Abbott Abbott. Termín by pokračoval být používán do brzy 20. století pro spisovatele takový jak Olaf Stapledon.
V brzy 20. století, plátky pomohl vyvinout novou generaci hlavně americký SF spisovatelé, ovlivnil Hugo Gernsback, zakladatel Úžasné příběhy časopis. V pozdních třicátých létech, John W. Campbell stal se editorem Ohromující sci-fi, a kritická hmotnost nových spisovatelů se objevila v New Yorku ve skupině nazvaný Futurians, včetně Isaac Asimov, Damon Knight, Donald A. Wollheim, Frederik Pohl, James Blish, Judith Merril, a jiní. Jiní důležití spisovatelé během tohoto období obsahovali Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke, A. E. dodávka Vogt a Stanisław Lem. Campbellova držba u Ohromování je považován za začátek Zlatá doba sci-fi, charakterizovaný tvrdý SF příběhy oslavovat vědecký úspěch a pokrok. Toto trvalo do poválečných technologických pokroků, nové časopisy jako Galaxie pod Pohlem jak editor a nová generace spisovatelů začali napsat příběhy u Campbell režimu.
V padesátých létech, generace tlukotu zahrnovala spekulativní spisovatele jako William S. Burroughs. V šedesátých létech a časných sedmdesátých létech, spisovatelé jako Frank Herbert, Samuel R. Delany, Roger Zelazny, a Harlan Ellison prozkoumal nové trendy, nápady a styly psaní, zatímco skupina spisovatelů, hlavně v Británii, stal se známý jako nová vlna. V 70-tých letech, spisovatelé mají rád Larryho Nivena a Poul Anderson začal obnovovat těžce SF. Ursula K. Leová Guin a jiní propagovali měkkou vědecko-fantastickou literaturu.
V 80-tých letech, cyberpunk autoři jako William Gibson odvrátil se od tradiční optimismus a podpora pro postup tradiční vědecké fantastiky. Hvězdné války pomohl zažehnout nový zájem v opera prostoru, zaostřování více na příběhu a charakteru než na vědecké přesnosti. C. J. Cherryh' s detailní zkoumání cizinec život a komplexní vědecké výzvy ovlivňovali generaci spisovatelů. Objevující se témata v 90-tých letech obsahovala environmentální záležitosti, implikace globální Internet a rozšiřující se informační vesmír, otázky o biotechnologie a nanotechnology, stejně jako pošta -Studená válka zájem v pošta-nedostatek společnosti; Neal Stephenson' s Diamond věk úplně prozkoumá tyto témata. Lois Mcmasterová Bujold' s Vorkosigan romány přinesly charakter-řízený příběh zpět do výtečnosti. Televizní seriál Star Trek: Další generace začal proud nový SF přehlídky, který Babylon 5 byl mezi nejvíce velmi uznávaný v desetiletí. Znepokojení nad rychlým tempem technologických změn krystalizovalo se kolem pojetí technologická výstřednost, popularizovaný Vernor Vinge' s román Opuštěný v Realtime a pak zaujatý nahoru ostatními autory.
Inovace
Zatímco SF poskytoval kritiku vyvíjejících se a budoucích technologií, to také produkuje inovaci a novou technologii. Diskuze o tomto tématu nastala více v literární a sociologický než ve vědeckých fórech. Kino a mediální teoretik Vivian Sobchack zkoumá dialog mezi filmem vědecké fantastiky a technologickou představivost. Technologie dělá dopad jak umělci zobrazí jejich beletrizované předměty, ale smyšlený svět dá zpátky do vědy představivostí šíření. Zatímco převládajícejší na začátku roky vědecké fantastiky se spisovateli mají rád Isaaca Asimov, Robert A. Heinlein, Frank Walker a Arthur C. Clarke, noví autoři jako Michael Crichton ještě shledají způsoby, jak dělat současně nemožné technologie se zdají tak blízko k bytí uvědomilo si. Toto také bylo zdokumentované na poli nanotechnology s University Ottawa profesora José Lopezův článek “překlenutí mezer: Vědecko-fantastická literatura v Nanotechnology”. Lopez spojí jak teoretický areál světů sci-fi tak operaci nanotechnologies.
Subgenres
Autoři a filmmakers čerpají ze širokého spektra nápadů, ale marketingová oddělení a literární kritici inklinují oddělit takové literární a filmové práce do různých kategorií nebo “žánrů” a subgenres. Tito nejsou jednoduší rozškatulkuje; práce mohou být přečnívány do dva nebo více obyčejně-definoval žánry, zatímco jiní jsou za druhovýma hranicemi, jeden venku nebo mezi kategoriemi a kategoriemi a žánry používané hromadnými trhy a literární kritika se liší značně.
Tvrdý SF
Tvrdá vědecko-fantastická literatura, nebo “tvrdý SF”, je charakterizován pečlivou pozorností přesnému detailu v kvantitativních vědách, obzvláště fyzika, astrofyzika, a chemie, nebo na přesně líčit světy že více pokročilé technologie může dělat možný. Mnoho přesných předpovědí budoucnosti přijde z tvrdého sci-fi subgenre, ale četné nepřesné předpovědi se objevily také. Například, Arthur C. Clarke přesně předpovídal geostationary komunikační družice, ale chyboval v jeho předpovědi hlubokých vrstev moondust v měsíčních kráterech. Někteří tvrdý SF autoři rozlišovali sebe jako pracovní vědci, včetně Neala Ashera, Adam Roberts, Peter F. Hamilton, Alastair Reynolds, Robert Forward, Gregory Benford, Charles Sheffield, Isaac Asimov, a Geoffrey A. Landis, zatímco autoři matematika zahrnují Rudyho Ruckera a Vernor Vinge. Jiný pozoruhodný tvrdý SF autoři zahrnují Hala Clementa, Larry Niven, Robert J. Sawyer, a Stephen Baxter.
Měkký a společenský SF
Popis “měkká” vědecko-fantastická literatura může popsat práce založené na společenských vědách takový jako psychologie, ekonomika, politická věda, sociologie a antropologie. Pozoruhodní spisovatelé v této kategorii zahrnují Ursulu K. Leovou Guin a Philip K. Dick. Termín může popsat děje soustředěný primárně na charakteru a citu; SFWA velmistr Ray Bradbury je potvrzený mistr tohoto umění. Někteří spisovatelé zamlží hranici mezi tvrdou a měkkou vědecko-fantastickou literaturou.
Vztahoval se k společenský SF a měkký SF být spekulativní beletrie se rozvětvuje utopista nebo dystopian příběhy; Handmaid příběh, Devatenáct čtyřiaosmdesát, a Odvážný nový svět jsou příklady. Satirické romány s fantastickými nastaveními takový jak Gulliver cesty smět být považován za spekulativní beletrii.
Cyberpunk
Cyberpunk žánr se objevil v časných osmdesátých létech; jméno je portmanteau “kybernetiky” a “punk”, a byl nejprve razen podle autora Bruce Bethke v jeho 1980 novela “Cyberpunk”. Časové rozpětí je obvykle blízké-budoucnost a nastavení jsou často dystopian. Běžná témata v cyberpunku zahrnují zálohy v informační technologie a obzvláště Internet (vizuálně zamyšlený jak kybernetický prostor), umělá inteligence a prosthetics a pošta-demokratická společenská kontrola kde korporace mají více vlivu než vlády. Nihilismus, postmodernismus, a noir filmu techniky jsou obyčejné elementy a protagonisté mohou být neloajální nebo neochotní anti-hrdinové. Pozoruhodní autoři v tomto žánru jsou William Gibson, Bruce Sterling, Alfred Bester, Poklepávat Cadigan. James O'Ehley volal 1982 filmu Blade běžec konečný příklad cyberpunk vizuální styl.
Cestování času
Časové cestopisy mají předchůdce v 18. a 19. století a tento subgenre byli popularizováni H. G. Wells' s román Stroj času. Popisy tohoto typu jsou komplikovány logickými úkoly takový jak paradox dědečka. Cestování času je oblíbené téma v románech, a v televizním seriálu, jeden jako individuální epizody uvnitř více generála série sci-fi, například,”Město na okraji navždy#rquote v Star Trek, nebo jako speciální výroby takový jak Flipside Dominicka schovávat se.
Střídavá historie
Střídavé historické příběhy jsou založené na předpokladu, že historické události by mohly dopadali rozdílně. Tyto příběhy mohou používat cestování času měnit minulost, nebo smět jednoduše umístil děj ve vesmíru s různou historií od naše vlastní. Klasiky v žánru obsahují Přinést výročí Ward Moore, ve kterém jih vyhraje Americká občanská válka a Muž ve vysokém zámku, Philip K. Dick, ve kterém Německo a Japonsko vyhrají druhou světovou válku. Sidewise cena přizná nejlepší práce v tomto subgenre; jméno je vzato od Murray Leinster' s raná povídka Sidewise včas. Harry hrdlička je jeden z nejprominentnějších autorů v subgenre a je často nazýván “mistrem střídavé historie”.
Vojenský SF
Vojenská vědecko-fantastická literatura je soubor v souvislosti s konfliktem mezitím národní, meziplanetární, nebo interstellar ozbrojené síly; primární hlediskové charaktery jsou obvykle vojáci. Příběhy zahrnují detail o vojenské technologii, proceduře, rituálu a historii; vojenské příběhy mohou používat podobnosti s historickými konflikty. Heinlein je Starship vojáci je časný příklad, podél s Dorsai romány Gordon Dickson. Joe Haldeman' s Navždy válka je kritika žánru, Vietnam- odezva éry ke druhé světové válce-stylové popisy časnějších autorů. Prominentní armáda SF autoři obsahují David Drake, David Weber, a S. M. Stirling. Baen knihy je znán pro kultivovat armádu autoři sci-fi.
Nadlidský
Nadlidské příběhy se zabývají vznikem lidí, kteří mají schopnosti za standardem. Toto může pramenit jeden od přirozených příčin takový jak v Olaf Stapledon' s román Zvláštní John, nebo být výsledek úmyslného zvětšování takový jak v A.E. Van Vogt' s román Slan. Tyto příběhy obvykle se zaměří na odcizení to tito beings pocit stejně jako společnost je reakce na je. Tyto příběhy hrály roli v diskuzi pravého života povznesení člověka.
Apokaliptický
Apokaliptický výmysl je zaujatý s konec civilizace přes atomová válka, epidemie, nebo někteří jiný obecná pohroma nebo se světem nebo civilizací po takový pohroma. Typický pro žánr být George R. Stewart' s román Země poslouchá a Pat Frank' s román Bohužel, Babylon. Apokaliptická beletrie obecně se dotýká pohromy sám a přímé následky, pošta chvíle-apokaliptický může dohoda s něčím od blízkých následků (jak v Cormac Mccarthy' s Silnice) ke stovkám nebo tisícům roků v budoucnosti, takový jak v Russell Hoban' s román Riddley chodec a v George Orwell' s klasická kniha, Devatenáct čtyřiaosmdesát
Opera prostoru
Opera prostoru zdůrazní romantismus, často dramatické dobrodružství, stát se hlavně nebo úplně ve vesmíru, obecně zahrnovat konflikt mezi oponenty vlastnit silný (a někdy docela vymyšlený) technologie a schopnosti. Snad nejvýznamnější zvláštnost opery prostoru je že nastavení, charaktery, bitvy, síly a témata inklinují být velmi large-scale. Tyto příběhy typicky následovat Homeric tradici, ve kterém malý orchestr dobrodruhů být obsazen pro případ větší-než-životní prospekty silných válčících frakcí. Alastair Reynolds' Prostor odhalení série a značně populární Hvězdné války trilogie jsou příklady tohoto žánru.
Western prostoru
Westerny prostoru mohly být považovány za náhradníka-žánr opery prostoru, která přenese témata amerických západních knih a film k prospektu futuristických prostorových hranic. Tyto příběhy typicky zahrnovat “hranici” světy kolonie (kolonie, které mají jediný nedávno been terraformed a/nebo se vyrovnal) porce jak záskoky pro prospekt nezákonnosti a hospodářský rozmach, který byl převládají na americkém západě takový jako Firefly (televizní seriál) Joss Whedon a průvodní film Serenity (filmuje).
Jiný náhradník-žánry
- Feministická vědecko-fantastická literatura - feministická vědecko-fantastická literatura nadhodí otázky o sociálních otázkách takový jak jak společnost buduje role pohlaví, reprodukce role hraje v rodu vymezení a nerovný politická a osobní síla mužů a žen. Někteří nejpozoruhodnější feministky práce vědecké fantastiky objasnily tyto témata používat utopie, aby prozkoumal společnost ve kterých rozdílech mezi pohlavími nebo rodu elektrické nerovnováhy neexistují, nebo dystopias prozkoumat světy ve kterém rodu nerovnosti jsou zesíleny, tak prohlašovat potřebu feministicky zaměřené práce pokračovat.
- Nová vlna je termín aplikovaný ke psaní sci-fi charakterizovanému vysokou mírou experimentování, oba v formě a v obsahu a intelektuálovi a rozpačitě “literární” nebo umělecká citlivost.
- Steampunk je soubor v době nebo svět kde parní energie je ještě široce použitá — obvykle 19. století, a často vsadil viktoriánskou éru Anglie — ale s prominentními prvky jedné vědecké fantastiky nebo fantazie, takové jak smyšlené technologické vynálezy jako ti nalezený v pracích H. G. Wellse a Jules Verne, nebo skutečné technické rozvoje jako nastávání počítače o časnějším datu.
Příbuzné žánry
Spekulativní beletrie, fantazie a hrůza
Širší kategorie spekulativní beletrie zahrnuje sci-fi, fantazie, střídat historie (který může mít ne zvláštní vědecká nebo futuristická komponenta), a dokonce literární příběhy, které obsahují fantastické elementy, takový jako práce Jorgea Luis Borges nebo John Barth. Pro některé editory, realismus kouzla je zvažován být uvnitř široká definice spekulativní beletrie.
Fantazie
Fantazie je blízko spojená s vědecko-fantastickou literaturou a mnoho spisovatelů pracovalo v obou žánrech, spisovatelé chvíle takový jako Anne Mccaffreyová a Marion Zimmer Bradley má napsané skladby, které vypadají, že zamlží hranici mezi dvěma příbuznými žánry. Autorská profesionální organizace je volána Science beletrie a spisovatelé fantazie Ameriky (SFWA). SF konvence stále mají programování na tématech fantazie a autoři fantazie takový jak J. K. Rowling získal nejvyšší vyznamenání uvnitř pole sci-fi, Hugo cena. Některé práce se ukážou jak těžký to má stanovit jasné hranice mezi subgenres; nicméně autoři a čtenáři často dělají rozdíl mezi fantazií a SF. Obecně, vědecká fantastika je literatura věcí, které by mohly někdy být možné a fantazie je literatura věcí, které jsou neodmyslitelně nemožné. Kouzlo a bájesloví jsou oblíbená témata ve fantazii. Některé příběhy jsou popisovány jako bytí nezbytně sci-fi ale “s elementy fantazie”. Termín “fantazie vědy” je někdy používána popisovat takový materiál.
Beletrie hrůzy
Beletrie hrůzy je literatura nepřirozený a nadpřirozený, s cílem znepokojující nebo děsivý čtenář, někdy s grafické násilí. Historicky to také bylo známé jak podivná beletrie. Ačkoli hrůza není na se odvětví sci-fi, mnoho prací hrůzy literatura včlení vědu smyšlené elementy. Jeden z vymezení klasická díla hrůzy, Mary Shelleyová' s román Frankenstein, je první úplně-pochopil práci vědecké fantastiky, kde výroba netvora dostane pečlivou vědu-smyšlené uzemnění. Práce Edgar Allan Poe také pomohl definovat jak sci-fi tak žánry hrůzy. Dnes hrůza je jeden z nejpopulárnějších kategorií filmy.
Beletrie tajemství
Práce ve které vědě a technologie jsou dominantní téma, ale založený na aktuální realitě, smět být považován za výmysl hlavního proudu. Hodně z detektivky žánr by byl zahrnutý, takový jako romány Toma Clancyho nebo Michael Crichton, nebo filmy Jamese Bonda. Modernista pracuje od spisovatelů jako Kurt Vonnegut, Philip K. Dick, a Stanisław Lem se zaměřil na spekulativní nebo existenciální pohledy na současné realitě a být na hranici mezi SF a hlavní proud. Podle Roberta J. Sawyera, “vědecko-fantastická literatura a tajemství mají velké množství v obyčejný. Oba cena rozumový proces hádanky platit, a oba vyžadují, aby příběhy byl pravděpodobný a pant na cestě věci opravdu dělají práci.” Isaac Asimov, Walter Mosley, a jiní spisovatelé včlení tajemné elementy v jejich vědecké fantastice a naopak.
Beletrie superhrdiny
Beletrie superhrdiny je žánr charakterizovaný beings s hodně vyšší než obvyklá schopnost a statečnost, obecně s touhou nebo potřebou pomáhat občanům jejich volené země nebo světa používáním jeho nebo její síly porazit přirozené nebo superpowered hrozby. Mnoho superhrdiny charaktery beletrie zahrnují sebe (jeden úmyslně nebo náhodně) s vědecko-fantastickou literaturou a faktem, včetně pokročilých technologií, cizích světů, cestování času a cestování interdimensional; ale standardy vědecké pravděpodobnosti jsou nižší než s aktuálním sci-fi. Autoři tohoto žánru obsahují Stan Lee (co-tvůrce Pavouk-muž, Fantastický čtyři, X-muži, a Hromotluk); Marv Wolfman, tvůrce Blade pro Marvel komiky, a Noví mladiství titáni pro DC komici; Dean Wesley Smith (Star Trek, Smallville, Pavouk-muž, a X-muži romány) a Nadčlověk spisovatelé Roger Stern a Elliot S! Maggin.
Fandom a komunita
Fandom vědecké fantastiky je “společenství literatury nápadů... kultura ve kterého nové myšlenky se objevují a rostou před bytím puštěným do společnosti zeširoka”. Členy této komunity, “fanoušci”, být v kontaktu spolu navzájem u konvencí nebo klubů, přes tisk nebo online fanzines, nebo na internetu používat internetová místa, seznamy adres a jiné zdroje.
SF fandom se vynořil ze sloupce dopisů v Amazing časopis příběhů. Brzy fanoušci začali psát dopisy každému jiný, a pak sestavovat jejich poznámky v neformálních publikacích to stalo se známé jako fanzines. Jednou oni byli v pravidelném kontaktu, fanoušci chtěli setkat se s každým jiný, a oni organizovali místní kluby. Ve třicátých létech, první konvence sci-fi sbíraly fanoušky z širší oblasti. Konvence, kluby a fanzines byli dominantní forma aktivity fanouška nebo “fanac”, po celá desetiletí, dokud ne Internet usnadnil komunikaci mezi mnohem větší populaci zainteresovaných osob.
Ceny
Mezi nejvíce respektované ceny za vědeckou fantastiku být cena Huga, představovaný světovou vědeckou fantastikou společnost u Worldcon a mlhovina udělí, představovaný SFWA a hlasoval o společenstvím autorů. Jedna pozoruhodná cena za filmy vědecké fantastiky je cena Saturna. To je představováno každoročně akademií sci-fi, fantazie a filmů hrůzy.
Tam jsou národní ocenění, jako kanadská Aurora cena, oblastní ceny, jako Endeavour cena představovaná u Orycon pro práce od Pacifiku severozápad, zvláštní zájem nebo subgenre ceny mají rád Chesley cenu za umění nebo fantazii světa cena za fantazii. Časopisy mohou organizovat hlasování čtenáře, pozoruhodně Locus udělí.
Konvence, kluby a organizace
Konvence (v fandom, se zkrátil jak “ošidí”), být zadržel města po celém světě, obstarávat místní, oblastní, národní, nebo mezinárodní členství. Generál-konvence zájmu zabývají se všemi stránkami sci-fi, zatímco jiní se zaměří na zvláštní zájem jako média fandom, filking, etc. Nejvíce být organizovaný dobrovolníky v nevýdělečných skupinách, ačkoli většina médií-orientované události jsou organizovány komerčními podporovateli. Aktivity konvence jsou nazývány “programem”, který může zahrnovat diskuze výboru, četby, zasedání podpisu, maškarády kostýmu a jiné události. Aktivity, které nastanou skrz konvenci být ne část programu; tito obyčejně zahrnují dealerskou místnost, uměleckou výstavu a obývací pokoj pohostinnosti (nebo “ošidit soupravy”).
Konvence mohou hostit ceremonie ceny; Worldcons předloží Hugo ocenění každý rok. SF společnosti, odkazoval se na jako “kluby” kromě ve formálních kontextech, tvořit celoroční základ aktivit pro fanoušky sci-fi. Oni mohou být spojováni s pokračujícím sci-fi konvence, nebo mají pravidelné oddílové schůzky, nebo oba. Většina skupin se setká v knihovnách, školách a univerzitách, kulturních střediscích, hospodách nebo restauracích nebo domovech jednotlivých členů. Zavedené skupiny jako nová Anglie asociace sci-fi a Los Angeles věda společnost fantazie mají klubovny pro setkání a uskladnění zásob konvence a výzkum materiály. Sci-fi a spisovatelé fantazie Ameriky (SFWA) byl založen Damonem Knightem v roce 1965 jako nezisková organizace podávat společenství profesionála autoři sci-fi. Fandom pomohl inkubovat příbuzné skupiny, včetně mediálních fandom, společnosti pro tvořivý anachronismus, hry, filking a kožešinových fandom.
Fanzines a online fandom
První vědecká fantastika fanzine, “kometa”, byl vydáván v 1930. Fanzine tiskové metody se měnily přes dekády, od hektograf, mimeograph, a ditto stroj, k moderní kopírovat. Hlasitosti předplatného zřídka ospravedlní cenu tisku reklamy. Moderní fanzines jsou tisknuty na tiskárny počítače nebo u místní kopie nakupuje nebo oni mohou jen být posláni jak e-mail. Nejlepší známé fanzine (nebo “'zine#rquote) dnes je Ansible, editoval David Langford, vítěz četných Hugo cen. Jiné fanzines vyhrát ceny v uplynulých letech obsahovat Soubor 770, Mimóza, a Plokta. Umělci pracovat pro fanzines se zvedli k výtečnosti na poli, včetně Brada W. Fostera, Teddy Harvia a Joe Mayhew; Hugos zahrnuje kategorii pro Nejlepší Fan umělci. Nejdříve organizované fandom online byl SF milovníci komunita, původně seznam adres v pozdních sedmdesátých létech s textem záložní soubor to bylo aktualizováno pravidelně. V 80-tých letech, Usenet skupiny velmi rozšířily kruh fanoušků online. V 90-tých letech, vývoj Celosvětová pavučina odpálil společenství online fandom závažnostma, s tisíci a pak doslovně milióny internetových míst oddaných sci-fi a příbuzných žánrů pro všechna média. Většina takových míst je malé, prchavý, a/nebo velmi těsně soustředěný, ačkoli místa jako SF místo nabídnout široký rozsah odkazů a recenze o sci-fi.
Beletrie fanouška
Beletrie fanouška, známý aficionados jak “fanfic”, non-beletrie reklamy vytvořená fanoušky v nastavení ustavené knihy, filmu nebo televizním seriálu. Tento moderní význam termínu by neměl být zmatený s tradiční (pre-sedmdesátá léta) význam “beletrie fanouška” uvnitř společenství fandom, kde termín znamenal originál nebo beletrii parodie napsanou fanoušky a publikoval v fanzines, často se členy fandom jak charaktery therein (“faan beletrii”). Příklady tohoto by zahrnovaly Goon příběhy Walt Willis. V trvat nemnoho roků, místa vypadala taková jako paže Oriona a Galaxiki, který povzbudit spolupracovní vývoj vesmírů sci-fi. V některých případy, vlastníci autorského práva knih, filmy nebo televizní seriál vyučovali jejich právníci k záležitosti “přestanou a ustanou” dopisy fanouškům.
Studia sci-fi
Studie o sci-fi nebo vědecké fantastice studuje, je kritické hodnocení, výklad a diskuze o literatuře sci-fi, filmu, nových médiích, fandom a beletrii fanouška. Učenci sci-fi vezmou vědecko-fantastickou literaturu jako předmět studia v rozkazu lépe rozumět tomu a jeho vztahu k vědě, technologie, politika a kultura-u-velký. Sci-fi studuje má dlouhou historii pocházet z přelomu dvacátého století, ale to nebylo, než později to sci-fi studuje se zpevnil jako disciplína s vydáním akademických žurnálů Extrapolation (1959), nadace - mezinárodní recenze sci-fi (1972), a sci-fi studuje (1973), a založení nejstarších organizací oddaných studii o sci-fi, sci-fi zkoumat asociaci a založení vědecké fantastiky, v roce 1970. Pole stalo se značně od sedmdesátých lét se zřízením více žurnálů, organizace, a konference s pouty s vědecko-fantastickou literaturou komunita stipendia, a míra sci-fi-udělovat programy takový jak ti nabídli univerzitou Liverpool a Kansas univerzita.
Sci-fi celosvětový
Ačkoli možná nejrozvinutější jako žánr a komunita v USA a UK, vědecká fantastika je celosvětový jev. Organizace oddaný k podporovat SF zvláště země a v non-angličtiny jsou obyčejné, jak být země - nebo jazyk-specifické žánrové ceny.
Afrika a africké diaspora
Asie
Evropa
Německo a Rakousko: Aktuální známý SF autoři z Německa jsou pět-čas Kurd-Laßwitz-cena vítěz Andreas Eschbach, jehož knihy Výrobcové koberce a Eine dolar miliardy jsou velké úspěchy, a Frank Schätzing, kdo v jeho knize Roj míchá prvky detektivky vědy s SF elementy ke strašnému scénáři. Nejprominentnější Němec-autor mluvení, shodovat se k Zemřít jako Zeit, je Rakušan Herbert W. Franke.
Dobře známá vědecko-fantastická literatura edice v němčině je Perry Rhodan, který začal v roce 1961. Mít prodaný přes jednoho miliarda kopíruje (ve formátu drti), to prohlašuje, že je nejvíce úspěšná vědecká fantastika edice vždy psaný celosvětový.
Oceánie
Austrálie: David G. Hartwell poznamenal, že chvíle tam je možná “nic nezbytně Australan o vědě Australana-beletrie”, mnoho australské vědy-beletrie (a fantazie a hrůza) spisovatelé jsou ve skutečnosti mezinárodní spisovatelé angličtiny, a jejich práce je obyčejně vydávána celosvětově. Toto je dále explainable faktem ten australský vnitřní trh je malý (s australským populačním bytím kolem 21 miliónu) a prodeje do zahraničí jsou rozhodující pro většinu australských spisovatelů.
Severní Amerika
Viz též
Externí odkazy
- Sci-fi (regál) u projektu Gutenberg
- SF rozbočovač - prostředky pro vědu-výzkum beletrie
- Fanzines sci-fi (aktuální a historický) online
- Seznam vědecké fantastiky a elektronické magazíny fantazie
- Sci-fi a spisovatelé fantazie Ameriky - jejich “navrhnutá Reading” strana
- Muzeum vědecké fantastiky a síň slávy
- Sci-fi asociace výzkumu