Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart (IPA:  , plný jmenovat Johanna Chrysostom Wolfgang Amadeus Mozart, byl plodný a vlivný skladatel klasického období. On skládal přes šest set prací, mnoho potvrzený jako vrcholky symfonický, concertante, komora, klavír, operní, a sborová hudba; a on je mezi nejvíce enduringly populární klasických skladatelů.

Mozart projevil podivuhodnou schopnost od jeho nejranějšího dětství v Salzburg. Už schopný na klávesnici a houslích, on skládal od věku pět a hrál před královskou hodností Evropana; u sedmnáct on byl zaměstnán jako hudebník dvoru v Salzburg, ale stával se nesoustředěný a cestoval při hledání lepší pozice, vždy skládat hojně. Navštěvující Vídeň v 1781 on byl propuštěn z jeho Salzburg pozice a rozhodl se zůstat v kapitálu, kde přes zbytek života on dosáhl slávy ale malé finanční bezpečnosti. Poslední roky ve Vídni se vzdaly mnoho jeho best-known symfonie, koncerty, a opery, a Zádušní mše. Okolnosti jeho brzké smrti byly hodně mythologized. On byl přežit jeho manželkou Constanze a dva synové.

Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Wolfgang Amadeus Mozart. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.

Mozart vždy se učil žravě od jiných, a vyvinul oslnivost a dospělost stylu, který zahrnoval světlo a půvabný podél s tmavý a vášnivý — celek informovaný představou lidstva “obnovený přes umění, odpuštěný, a smířil se s přírodou a absolute”. Jeho vliv na celé následující západní umění hudba je hluboká. Beethoven psal jeho vlastní rané skladby ve stínu Mozart, koho Joseph Haydn psal to “potomstvo nebude vidět takový talent znovu v 100 rokách”.

Biografie

Rodina a raná léta

Wolfgang Amadeus Mozart byl narozen k Leopold a Anna Mariová Pertl Mozart u 9  Getreidegasse v Salzburg, kapitál panovníka Archbishopric Salzburg, v čem je nyní Rakousko, ale pak se rozdělit Svatá římská Říše. Jeho jediný sourozenec přežít narození minulosti bylo Maria Anna (1751 – 1829), volal “Nannerl”. Wolfgang byl křtil den po jeho narození u St. Rupertova katedrála. Křestní záznam dá jeho jméno v Latinized formě jak Joannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart. On obecně volal sebe “Wolfgang Amadè Mozart” jako dospělý, ale tam bylo mnoho variant. Jeho otec Leopold (1719 – 1787) byl zástupce Kapellmeister k orchestru dvoru arcibiskupa Salzburg a drobnému skladateli. On byl také zkušený učitel, a v roku z Mozart rodu vydával úspěšné housle učebnice, Versuch einer gründlichen Violinschule.

Když Nannerl byl sedm ona začala lekce klávesnice s jejím otcem, a ji tři-rok-starý bratr by přihlížel, zřetelně fascinovaný. Roky pozdnější, po jeho smrti, ona vzpomínala:

On často utrácel hodně času u clavier, pozorovat třetiny, který on byl vždy stávkující a jeho potěšení ukázalo, že to znilo dobře. [...] ve čtvrtém jeho roku stárnout jeho otce, na hru jak to bylo, začal učit jej nemnoho menuety a kusy u clavier. [...] on mohl hrát to bezchybně a s největší pochoutkou a udržováním přesně včas. [...] ve věku pěti on už složil kousky, který on hrál na jeho otce, který napsal je

.

Mezi tyto kusy byly Andante (K.   1a) a Allegro v C (K.   1b).

Autor životopisů Maynard Solomon všimne si té chvíle Leopold byl oddaný učitel k jeho dětem, tam je důkaz že Wolfgang byl horlivý dělat pokrok za čím on byl bytí učilo. Jeho první inkoust-postříkané složení a jeho předčasná úsilí s houslemi byli z jeho vlastní iniciativy, a přišel jako velké překvapení pro Leopolda. Otec a syn byli blízcí a tyto úspěchy dětství přínésly slzy Leopoldovým očím.

Leopold nakonec nechal skládání, když význačné hudební talenty jeho syna staly se evidentní. On byl jediný učitel Wolfganga po jeho nejčasnější celá léta, a učil jeho jazyky dětí a předměty akademika stejně jako hudba.

1762 – 1773: Roky cestování

Během Mozart je formativní léta, jeho rodina dělala několik cest Evropana ve kterém on a Nannerl byli ukazováni jako zázraky dítěte. Tito začali výstavou v 1762 u dvoru voliče Bavorska v Mnichově, pak ve stejném ročníku na Imperial dvoru ve Vídni a Praze. Dlouhé koncertní cestovní překlenutí tři a polovina roky znamenaly, brát rodinu ke dvorům Mnichova, Mannheim, Paříž, Londýn, Hague, znovu k Paříži a zadnímu domovu přes Zürich, Donaueschingen, a Mnichov. Během tohoto výletu Mozart se setkal s velkým množstvím hudebníků a seznámil se s pracemi jiných skladatelů. Obzvláště důležitý vliv byl Johann Christian Bach, koho Mozart navštívil v Londýně v 1764 a 1765. Rodina znovu šla do Vídně v pozdní 1767 a zůstal tam až do prosince 1768.

Tyto výlety byly často svízelné, protože primitivních stavů cestování v té době, potřeba čekat trpělivě pro pozvání a reimbursement od šlechty, a dlouho, blízko-osudné nemoci vytrvaly daleko z domu: nejprve Leopold (Londýn, léto 1764) pak obě děti (Hague, podzim 1765).

Po jednom roku v Salzburg, Leopold a Wolfgang vyrazil pro Itálie, odcházející Wolfgang je matka a sestra doma. Toto cestování trvalo od prosince 1769 k březnu 1771, a jako dříve cesty měly účel projevení mladých mužských schopností jako umělec, a jako rychle zrající skladatel. Mozart se setkal G.B. Martini v Bologna, a byl přijímán jako člen slavný Accademia Filarmonica. V Římě on slyšel Gregorio Allegri' s Miserere jakmile ve výkonu v Sistine kaple, pak napsal to ve své celistvosti z paměti, jen se vracet ke správným menšinovým chybám — tak produkovat první ilegální kopii tohoto blízko obezřetného vlastnictví Vatican.

V Miláně, Mozart psala opera Mitridate Rè di Ponto (1770), který byl vykonáván s úspěchem. Toto vedlo k dalším opusům pověření, a Wolfgang a Leopold později vrátil se dvakrát k Milanovi (srpen – prosinec 1771; říjen 1772   – březen 1773) pro složení a premiéry Ascanio v Albovi (1771) a Lucio Silla (1772). Leopold doufal tyto návštěvy by vyústily v profesionální jmenování pro jeho syna v Itálii, ale tyto naděje byly nikdy plné.

Ke konci finální italské cesty Mozart psal první jeho prací to je ještě široce vykonávané dnes, sólo kantáta Exsultate, jásat, K.  165.

1773 – 1777: Salzburg dvůr

Poté, co nakonec se vrátil s jeho otcem z Itálie na 13 březnu 1773, Mozart byl zaměstnán jako hudebník dvoru pravítkem Salzburg prince-arcibiskup Hieronymus Colloredo. Skladatel byl syn favorita v Salzburg, kde on měl velké množství přátel a obdivovatele a on měl příležitost k práci v mnoha žánrech, včetně symfonií, sonáty, smyčcová kvarteta, serenades, a nemnoho menších oper. Několik tato raná díla jsou vykonávána dnes. Mezi dubnem a prosincem 1775, Mozart vyvinul nadšení pro houslové koncerty, produkovat sérii pět (ty jediné on někdy psal), pevně rostoucí v jejich hudebním sophistication. Poslední tři — (K.   216, K.   218, K.   219) — být nyní jádra repertoáru. V 1776 on změnil jeho úsilí na klavírní koncerty, kulminovat E-koncert bytu K.   271 brzy 1777, zvážil to kritiky být práce průlomu.

Přes tyto umělecké úspěchy, Mozart stal se zvýšeně nespokojenost s Salzburg a znásobil jeho úsilí najít místo jinde. Jeden důvod vypadá, že je jeho nízký plat, 150 florins na rok; ale také, Mozart toužil skládat opery a Salzburg poskytoval jediné vzácné příležitosti pro tyto. Situace se zhoršovala v 1775 když dvorní divadlo bylo zavřeno, obzvláště protože jiné divadlo v Salzburg bylo velmi rezervováno pro navštěvující společnosti.

Dvě dlouhé výpravy při hledání práce (oba Leopold a Wolfgang díval se) přerušil toto dlouho Salzburg zůstává: oni navštívili Vídeň od 14 července k 26 září 1773, a Mnichov od 6 prosince 1774 k březnu 1775. Žádná návštěva byla úspěšná, ačkoli Mnichov cesta skončila populárním úspěchem s premiérou opery La finta giardiniera.

1777 – 1778: Paříž cesta

V srpnu 1777, Mozart odstoupil jeho Salzburg pozice a na 23 září pustilo se ven kdysi více při hledání zaměstnání, s návštěvami v Augsburg, Mannheim, Paříž, a Mnichov. Od arcibiskupa Colloredo by nedával Leopold povolení cestovat, Mozart je matka Anna Mariová byla přiřazena doprovázet jej.

Mozart stal se obeznámený se členy slavného orchestra v Mannheim, nejlepší v Evropě v té době. On také padal v lásce se Aloysií Weberovou, jeden z čtyř dcer v hudební rodině. Tam byly některé možnosti zaměstnání v Mannheim, ale oni přišli k ničemu; a Mozart odešel do Paříže na 14 březnu 1778 pokračovat v jeho pátrání. Tam jeho štěstí bylo stěží lepší; jeden z jeho dopisů domů se zmíní o možném poste jako varhaník u Versailles, ale Mozart nebyl zainteresovaný v takový jmenování. On se dostal do dluhu a oblíbil si zastavovat valuables. Nadir návštěva nastala, když Mozart matka vzala nemocné, a umřel na 3 červenec 1778. Tam byla zpoždění v přivolání lékaře — pravděpodobně, podle Halliwell, protože nedostatku fondů.

Zatímco Wolfgang byl v Paříži, Leopold byl energicky honit příležitosti k němu zpět v Salzburg,, a s podporou místní šlechty zabezpečil jemu lepší post jako varhaník dvoru a concertmaster. Roční plat byl 450 florins; ale Wolfgang byl neochotný přijmout to, a poté, co opustil Paříž na 26 září 1778 on tarried v Mannheim a Mnichov, ještě doufat, že dostane jmenování u Salzburg. V Mnichově on znovu setkal se s Aloysií, nyní velmi úspěšný zpěvák: ale ona dělala to jasný, že ona byla už ne zaujatá jím.

Mozart konečně dosáhl domova na 15 lednu 1779 a začal s novou pozicí ale jeho nespokojeností s Salzburg byl undiminished.

Menší klavírní sonáta K.   310/300d a “Paříž” symfonie (ne.   31) být mezi několik známých prací od Mozart času v Paříži, kde oni byli vykonáváni na 12 červnu a 18 června 1778.

1781: Odjezd do Vídně

V lednu 1781, Mozart opera Idomeneo premiered s “zjevným úspěchem” v Mnichov. Následující březen skladatel byl svolán k Vídeň, kde jeho zaměstnavatel, arcibiskup Colloredo, zúčastnil se oslav pro nastoupení Joseph II k trůnu Rakušana. Mozart, čerstvý z patolízalství on vydělal v Mnichově, byl urazen když Colloredo bral jej jako pouhého sluhu, a zvláště když arcibiskup zakázal jemu hrát před Emperor u Countess Thun' s pro poplatek stejný s polovinou jeho ročního Salzburg platu. Výsledná hádka přišla k hlavě v květnu: Mozart pokoušel se odstoupit, a byl odmítnut. Povolení příštího měsíce bylo uděleno, ale v hrubě urážlivé cestě: skladatel byl zamítnut doslovně “s kopem do osla”, poskytnutý stevardem arcibiskupa, počítat Arco. Ve Vídni, ačkoli, Mozart stal se vědomý některých bohatých příležitostí a on rozhodl se vyrovnat se tam jako nezávislý umělec a skladatel.

Hádka s arcibiskupem šla těžčeji pro Mozart, protože jeho otec sousedil s ním. Doufat horlivě to on odkázaný poslušně následovat Colloredo couvá k Salzburg, Leopold vyměnil intenzivní dopisy s jeho potulným synem, nutit něj být usmířený s jejich zaměstnavatelem; ale Wolfgang vášnivě bránil jeho záměr věnovat se nezávislé kariéře ve Vídni. Diskuse končila, když Mozart byl zamítnut, uvolňovat jej z požadavků despotického zaměstnavatele a přes-starostlivý otec. Solomon charakterizuje Mozart rezignaci jako “revoluční krok” a to velmi změnilo směr jeho života.

Časné Vídeň roky

Mozart nová kariéra ve Vídni začala dobře. On hrál často jako pianista, pozoruhodně v soutěži před Emperor s Muzio Clementi na 24 prosinci 1781, a on brzy “etabloval se jako nejjemnější klávesnicový hráč ve Vídni”. On také prosperoval jako skladatel, a v 1782 dokončil operu Umřít Entführung aus dem Serail (“Únos od Seraglio”), které premiered na 16 červenci 1782 k obrovský pozdravovat. Práce byla brzy být vykonáván “skrz Němce-Evropa mluvení”, a úplně získal Mozart reputaci jako skladatel.

Blízko jeho výška se hádá s Colloredo, Mozart nastěhoval se s Weber rodinou, kdo se stěhoval do Vídně od Mannheim. Otec, Fridolin, umřel, a Webers nyní přijal nájemníky nutit konce setkat se. Aloysia, kdo dříve odmítl Mozart oblek, byl nyní oddaný s hercem Joseph Lange, a Mozart zájem přeřadil na třetí dceru, Constanze. Pár byl ženatý na 4 srpen 1782, nakonec zabezpečovat Leopolda je “neochotné svolení”. Ve svatební smlouvě, Constanze “zadá jejímu ženichovi pět set gulden kterého   [...] latter slíbil rozšířit s jedním tisícem gulden”, s úhrnem “přejít na survivor”. Další, všechna spojená získání během manželství měla zůstat společným majetkem oba. Pár měl šest dětí:

• Raimund Leopold (17 června – 19 srpna 1783)
• Karl Thomas Mozart
• Johann Thomas Leopold (18 října – 15 listopadu 1786)
• Theresia Constanzia Adelheid Friedericke Maria Anna (27 prosince 1787   – 29 června 1788)
• Anna Mariová (umřel brzy po narození, 25 prosince 1789)
• Franz Xaver Wolfgang Mozart

V kursu 1782 a 1783 Mozart stal se důvěrně obeznámený s prací Johann Sebastian Bach a George Frideric Handel v důsledku vlivu Gottfried dodávka Swieten, kdo vlastnil mnoho rukopisů Barokní páni. Mozart studie o těchto skóre inspirovala složení v Baroque styl, a později měl silný vliv na jeho vlastnit osobní hudební jazyk: například v fugal průchody v Umřít Zauberflöte (“Flétna kouzla”) a finále Symfonie ne.   41.

V 1783, Wolfgang a Constanze chodil do jeho rodiny ve Salzburg. Leopold a Nannerl byl, přinejlepším, jen zdvořilý k Constanze; ale návštěva přinejmenším vybízel složení jednoho z Mozart je velké liturgické kusy, masa v C Minor. Ačkoli ne vyplněný, to bylo premiered v Salzburg, s Constanze zpíváním sóla část.

Mozart se setkal s Josephem Haydn ve Vídni, a dva skladatelé stáli se přáteli (vidí Haydn a Mozart). Když Haydn navštívil Vídeň, oni někdy hráli spolu v nepřipraveném smyčcovém kvartetu. Mozart má šest kvartet oddaných Haydn (K.   387, K.   421, K.   428, K.   458, K.   464, a K.   465) datovat se od období 1782 k 1785, a rovnat se opatrně zvažované odezvě na Haydn opus 33 souboru od 1781. On stál v úctě k Mozart, jehož sestra zaznamenala to v 1781 Haydn prozradil to navštěvovat Leopolda: “já řeknu vám před bohem, a jako upřímný člověk, váš syn je největší skladatel známý mně osobou a reputace, on má vkus a co je více největší zručnost ve složení.”

Od 1782 k 1785 Mozart nasazeným koncertům se sebou jako sólista, představovat tři nebo čtyři nové klavírní koncerty v každé sezóně. Protože prostor v divadlech byl vzácný, on rezervoval nekonvenční dějiště: rozlehlá místnost v Trattnerhof (bytovka); a taneční sál Mehlgrube (restaurace). Koncerty byly velmi populární, a koncerty on premiered u nich jsou ještě příslušenství firmy v repertoáru. Solomon píše, že během tohoto období Mozart vytvořil “harmonické spojení mezi horlivým skladatelem-umělec a okouzlené obecenstvo, který dostal příležitost osvědčovat transformaci a dokonalost hlavního hudebního žánru”.

Se značnými návraty z jeho koncertů a jinde, on a Constanze přijali poněkud přepychový životní styl. Oni se stěhovali do nákladného bytu, s ročním nájmem 460 florins. Mozart také koupil jemný fortepiano od Antona Waltera pro asi 900 florins, a billiard stůl pro asi 300. Mozarts poslal jejich synovi Karla Thomase k drahé internátní škole a drženým sluhům. Ukládání bylo proto nemožné a krátké období finančního úspěchu dělalo nic změknout hardship Mozarts byl později k zážitku.

Na 14 prosinci 1784, Mozart se stal Freemason, přiznal se k domku Zur Wohltätigkeit (“dobročinnost”). Freemasonry hrál důležitou roli ve zbytku Mozart života: on navštěvoval mnoho setkání, množství jeho přátel bylo Masons a na různých příležitostech on skládal zednářskou hudbu. (vidí Mozart a Freemasonry.)

1786 – 1787: Návrat k opeře

Přes velký úspěch Umřít Entführung aus dem Serail, Mozart dělal malé operní psaní pro příští čtyři roky, produkovat jen dvě nedokončená díla a jeden-akt Der Schauspieldirektor. On zaostřil raději na jeho kariéře jako sólista klavíru a spisovatel koncertů. Nicméně, kolem konce 1785, Mozart se vzdálil od psaní klávesnice a zahájil jeho slavnou operní spolupráci s libretista Lorenzo da Pontea. 1786 viděl úspěšnou premiéru Manželství Figara ve Vídni. Jeho příjem v Praze pozdnější v rok byl dokonce teplejší a toto vedlo ke druhé spolupráci s da Ponte: opera Si obléct Giovannie, které premiered v říjnu 1787 pozdravovat v Praze, a také se setkával s úspěchem ve Vídni v 1788. Dva být vážený mezi Mozart je nejvíce důležité práce a jsou základy operního repertoáru dnes, ačkoli u jejich premiér jejich hudební složitost působila těžkost pro jak posluchače tak umělce. Tyto vývoje nebyly osvědčené otcem skladatele, zatímco Leopold umřel na 28 květnu 1787.

V prosinci 1787 Mozart konečně dostal stabilní poštu pod aristokratickým sponzorstvím. Císař Joseph II jmenoval jej jako jeho “skladatele komory”, pošta, která padala prázdný předchozí měsíc na smrti Glucka. To bylo částečně zaměstnané jmenování, platit jen 800 florins na rok, a jen vyžadoval Mozart skládat tance pro každoroční plesy v Redoutensaal. Mozart si stěžoval Constanze že plat byl “přespříliš pro co já dělám, příliš malý pro co já jsem mohl dělat”. Nicméně, dokonce tento skromný příjem stal se důležitý pro Mozart, když těžká doba přišla. Soudní zápisy ukážou, že cíl Josepha měl držet váženého skladatele od odcházení Vídeň ve snaze o lepší vyhlídky.

V 1787 mladí Ludwig van Beethoven utrácel dva týdny ve Vídni, doufat ke studiu se Mozart. Důkaz ohledně tohoto času se střetne a přinejmenším tři hypotézy jsou v hře: ten Mozart slyšel Beethoven hra a chválil jej; ten Mozart odmítl Beethoven jako student; a že oni nikdy dokonce se setkali. (vidí Mozart a Beethoven.)

1788 – 1790

Ke konci dekády, Mozart okolnosti se zhoršily. Asi 1786 on přestal se objevit často ve veřejných koncertech a jeho příjem se zmenšoval. Toto byl těžký čas na všechny hudebníky ve Vídni protože Rakousko bylo v válečném stavu a jak obecná úroveň prosperity tak schopnost aristokracie podporovat hudbu klesali.

Střední-1788, Mozart a jeho rodina odstěhovala se z centrální Vídeň k levnějším ubytováním v předměstí Alsergrund. Mozart začal půjčit si peníze, nejvíce často od jeho přítele a kolegy Mason Michael Puchberg; “ubohý sled prosby dopisů pro půjčky” přežije. Maynard Solomon a jiní navrhli, že Mozart trpěl depresí a to zdá se, že jeho výstup se zpomalil. Hlavní díla období zahrnují poslední tři symfonie (Nos.  39, 40, a 41, všichni od 1788, a poslední tří da Ponte oper, Cosi ventilátorové tutte, premiered v 1790.

Kolem tentokrát Mozart udělal si dlouhé cesty doufat, že zlepší jeho bohatství: k Lipsku, Drážďany, a Berlín na jaře 1789 (viz Mozart Berlín cesta), a k Frankfurt, Mannheim, a jiná německá města v 1790. Výlety produkovaly jediný izolovaný úspěch a neulevil rodinné finanční nouzi.

1791

Mozart minulý rok byl, než jeho nemoc finále udeřila, doba velké produktivity — a některými účty doba osobního zotavení. On skládal skvělou dohodu, včetně některých jeho nejvíce obdivovaných prací: opera Flétna kouzla, finální klavírní koncert (K.   595 v B-byt), Koncert klarinetu K.   622, poslední v jeho velkých sériích kvintet řetězce (K.   614 v E-byt), motet Ave verum soubor K.   618, a nedokončený Zádušní mše K.   626.

Mozart finanční situace, zdroj krajní úzkosti v 1790, konečně začal se zlepšit. Ačkoli důkaz je bezvýchodný to vypadá jako to bohatí patroni v Maďarsku a Amsterdam oddal anuity Mozart, na oplátku za příležitostné složení. On pravděpodobně také těžil z prodeje taneční hudby psané v jeho roli jako Imperial komorní skladatel. Mozart už ne si půjčoval velké sumy od Puchberg, a měl start na placení mimo jeho dluhy.

On cítil velkou spokojenost ve veřejném úspěchu některých jeho práce, pozoruhodně flétna kouzla (vykonávala mnoho časů v krátkém období mezi jeho premiérou a Mozart smrti) a malá zednářská kantáta K.   623, premiered na 15 listopadu 1791.

Finální nemoc a smrt

Mozart onemocněl chvíle v Praze, pro premiéru na 6 jeho září opera La clemenza di Tita, zapsaný 1791 na poplatku za císařské korunovační slavnosti. On byl schopný pokračovat v jeho funkcích profesionála na nějakou dobu, a řídil premiéru Flétna kouzla na 30 září. Nemoc zesílila na 20 listopadu, na kterém místě Mozart se stal bedridden, utrpením od otoku, bolestí a zvracením.

Mozart byl ošetřován v jeho nemoci finále Constanze a její nejmladší sestra Sophie, a přišel rodinným lékařem, Thomas Franz Closset. To je jasné, že on byl mentálně zaneprázdněný úlohou dokončení jeho Zádušní mše. Nicméně, důkaz, že on vlastně diktované přechody k jeho studentovi Süssmayr je velmi štíhlý.

Mozart umřel v 1 hod. na 5 prosinci 1791. Nový háj dává jeho věcný popis pohřeb:

Mozart byl pohřben v obyčejném hrobu, v souhlasu se současným vídeňským zvykem, u St Marx hřbitov u města na 7 prosinci. Jestliže, jak později zprávy říkají, ne mourners přišel, to příliš je shodné s vídeňskými pohřebními zvyky v té době; později Jahn (1856) psal ten Salieri, Süssmayr, dodávka Swieten a dva jiní hudebníci byli přítomní. Příběh bouře a sněhu je falešný; den byl klidný a mírný

.

Příčina Mozart smrti nemůže být známá s jistotou. Oficiální záznam má to jak “hitziges Frieselfieber” (“hrozná miliary horečka”, se odkazovat na vyrážku, která vypadá jako semena prosa), popis, který nestačí identifikovat příčinu jako to byl by určil jako v moderní medicíně. Tucty teorií byly navrhoval, zahrnovat trichinosis, chřipku, otravu rtutí a vzácné ledvinové onemocnění. Praxe krvácejících lékařských pacientů, obyčejný v té době, je také citován jako přispívající faktor. Nejvíce široce přijímaná verze, nicméně, je že on umřel na revmatickou horečku; on je znán k měli tři nebo vyrovnat čtyři útoky toho od jeho dětství a této nemoci má tendence se vracet, se zvýšeně vážné následky každý čas, takový jako nekontrolovatelná nákaza a poškození srdečních chlopní.

Mozart je rozptýlený pohřeb neodrážel jeho postavení u veřejnosti jako skladatel: vzpomínkové bohoslužby a koncerty ve Vídni a Praha byli dobře navštěvováni. < opravdu, v době bezprostředně po jeho smrti Mozart pověst stoupala podstatně: Solomon popisuje “nebývalou vlnu nadšení” pro jeho práci; biografie byly psány (nejprve Schlichtegroll, Niemetschek, a Nissen; vidět biografie Mozart); a publikovatelé zápasili k produkčním kompletním vydáním jeho prací.

Vzhled a charakter

Mozart fyzický vzhled byl popsaný tenorem Michael Kelly, v jeho Reminiscences: “významný malý muž, velmi tenčit a blednout, s hojností jemných, férových vlasů který on byl poněkud vain”. Jako jeho časný autor životopisů Niemetschek psal, “tam bylo nic specialita o [jeho] postava. [...] on byl malý a jeho vzezření, kromě pro jeho velké intenzivní oči, dával žádné známky jeho geniality.” jeho pokožka obličejové masky byla postavena, připomínka jeho dětského případu neštovice. On miloval elegantní oděv. Kelly pamatoval si jej na zkoušce: “[on] byl na jevišti se jeho karmínovým pelisse a zlatem-oživený posunutý klobouk, dávat dobu hudby pro orchestr.” jeho hlasu Constanze později psal to to “byl tenor, poněkud měkký v mluvení a jemný ve zpěvu, ale když něco rozrušilo jej nebo to stalo se nutné vykonávat to, to bylo oba silný a aktivní”.

Mozart obvykle pracoval dlouhý a tvrdý, dokončovat složení u hrozné rychlosti jak termíny se blížily. On často dělal náčrtky a návrhy, ačkoli unlike Beethoven tito jsou většinou ne uchovaný, Constanze mít snažil se zničit je po jeho smrti.

On byl zvýšil římského katolíka, a zůstal loajálním členem kostela skrz jeho život.

Mozart žil ve středu Viennese hudební svět, a znal veliké množství a paletu lidí: spoluhráči, divadelní umělci, kolega transplantoval Salzburgers, a mnoho aristokratů, zahrnovat nějakou známost s Emperor Joseph II. Solomon zvažuje jeho tři nejbližší přátele k byli Gottfried Janequin, považovat srpen za Hatzfeld, a Sigmund Barisani; mnoho jiní zahrnovali jeho staršího kolegu Joseph Haydn, zpěváci Franz Xaver Gerl a Benedikt Schack, a trubač Joseph Leutgeb. Leutgeb a Mozart udržoval zvědavý druh přátelského výsměchu, často s Leutgeb jak patka Mozart praktické zkoušky žertuje.

On si užil kulečníku a tančení, a držel mazlíčky: kanárek, špaček, pes, a také kůň pro rekreační jezdectví. Zvláště v jeho mládí, Mozart měl stávkující zálibu v scatological a sexuálním humoru (vlastně ne tak neobvyklý v jeho kultuře a časech), který je chráněn v jeho mnoho přežívat dopisy, pozoruhodně ti psaný k jeho bratranci Maria Anna Thekla Mozart asi 1777 – 1778, ale také v jeho korespondenci s jeho sestrou Nannerl a jeho rodiči. Mozart dokonce skládal scatological hudbu, kanovník “Leck mich im Arsch” (doslovně “lízat mě v zadku”, někdy idiomatically překládal “políbit můj zadek” nebo “být vycpán”) K.   231.

Práce, hudební styl a inovace

Styl

Mozart hudba, jako Haydn' s, kandiduje jako typický příklad klasického stylu. V té době on začal skládat, evropská hudba byla ovládána galant stylu: reakce proti velmi vyvinuté komplikovanosti Barokní. Ale postupně, a ve velké části u rukou Mozart sám, contrapuntal complexities pozdního baroka se objevily jednou více, moderovaný a disciplinovaný nový formy, a přizpůsobil se nový estetické a společenské prostředí. Mozart byl všestranný skladatel, a zapsal každý hlavní žánr, včetně symfonie, opera, sólo koncert, komorní hudba včetně smyčcové kvarteto a kvinteto řetězce, a klavír sonáta. Tyto formy nebyly nové; ale Mozart urychlil technické sophistication a citový dosah je všichni. On téměř bez pomoci se vyvíjel a popularizoval Classical klavírní koncert. On psal skvělou dohodu náboženské hudby, včetně large-scale masy: ale také mnoho tanců, divertimenti, serenades, a jiné formy lehké zábavy.

Centrální zvláštnosti klasického stylu jsou všechny přítomné v Mozart hudbě. Jasnost, rovnováha a transparentnost jsou jeho punce pracují, ale nějaké simplistic ponětí o jeho delikátnosti maskuje jeho vyjímečnou moc nejjemnější mistrovská díla, takový jak Klavírní koncert ne. 24 v C menší, K.   491, Symfonie ne.   40 v G menší, K.   550, a opera Si obléct Giovannie. Charles Rosen dělá bod silně:

To je jen přes rozpoznávat násilí a smyslnost u centra Mozart práce že my můžeme mít start k chápání jeho struktur a nahlédnutí do jeho velkoleposti. V paradoxní cestě, Schumannova povrchní charakterizace G menší Symphony může pomoci nám vidět Mozart démona více pevně. Ve všech Mozart je nejvyšší výrazy utrpení a děs, tam je něco shockingly smyslný

.

Obzvláště během jeho posledního desetiletí, Mozart vykořisťoval chromatickou harmonii do stupně vzácný v té době, s významným ujištěním a k velkému uměleckému účinku.

Mozart vždy měl nadání pro absorbovat a adaptovat cenné rysy jiných je hudba. Jeho cesty jistě pomáhaly v kování jedinečného kompozičního jazyka. V Londýně jako dítě, on se setkal J.C. Bach a slyšela jeho hudba. V Paříži, Mannheim, a Vídeň on se setkával s mnoha jinými kompozičními vlivy, stejně jako avantgardní schopnosti Mannheim orchestra. V Itálii on se setkal s italskou předehrou a operou buffa, oba který hluboce ovlivnil vývoj jeho vlastní praxe. Oba v Londýně a Itálii, galant styl byl v ascendent: jednoduchá, lehká hudba s vášní pro cadencing; důraz na pleťovém krému, dominantní, a subdominant k vyloučení jiných harmonií; souměrné fráze; a jasně spojený rozdělí v celkové formě činností. Někteří Mozart brzy symfonie jsou Ital předehry, se třemi činnostmi běžet do každého jiný; mnoho homotonal (všechny tři činnosti mít stejný klíčový podpis, se pomalu středním pohybovým bytím v příbuzném menší). Jiní napodobují práce J.C. Bach, a jiní ukážou jednoduché zakulacené binární formy vypnuté vídeňskými skladateli.

Jak Mozart zrál, on postupně včlenil více rysů adaptovaný od Baroque. Například, Symfonie ne.   29 v majoru K.   201 má contrapuntal hlavní téma v jeho prvním hnutí a experimentování s nepravidelným výrazem délky. Někteří jeho kvartet od 1773 fugal finále: pravděpodobně ovlivnil Haydn, kdo zahrnoval tři taková finále v jeho nedávno vydával Opus   20 souboru. Vliv Sturm und Drang (“Zuřit a zdůraznit”) období v hudbě, s jeho krátký nastiňovat romantické éry přijít, je evidentní v hudbě obou skladatelů v té době. Mozart je Symfonie ne.   25 v G menší K.   183 je další vynikající příklad.

Mozart by někdy změnil jeho fokus mezi operami a instrumentální hudbou. On produkoval opery v každém převažujících stylů: buffa opery, takový jak Manželství Figara, Si obléct Giovannie, a Così fanoušek tutte; seria opery, takový jak Idomeneo; a Singspiel, který Umřít Zauberflöte je nejvíce slavný příklad nějakým skladatelem. V jeho pozdnějších operách on zaměstnal důvtipné změny ve vybavení, orchestrální strukturu a zabarvení zvuku, pro citovou hloubku a označit dramatické posuny. Tady jeho pokroky v opeře a pomocné skládání se ovlivňovali: jeho zvýšeně důmyslné použití orchestra v symfoniích a koncertech ovlivňovalo jeho operní řízení a jeho vyvíjející se jemnost v používání orchestr k psychologickému jevu v jeho operách byl v otočení odráženém v jeho pozdnějších non-operní složení.

Vliv

Mozart je nejvíce slavný žák, koho Mozarts bral do jejich Vídeň domova na dva roky jako dítě, byl pravděpodobně Johann Nepomuk Hummel, přechodné číslo mezi Classical a romantické éry.

Důležitější je vliv Mozart měl na skladatelích pozdnějších generací. Už od nárůstu jeho pověsti po jeho smrti, studovat jeho skóre byl standardní část školení klasických hudebníků.

Ludwig van Beethoven, Mozart je juniorský čtrnáct roků, vážený a byl hluboce ovlivňován jeho prací, se kterým on byl seznámen jako dospívající. On je myšlenka k hráli v dvorního souboru u Bonna v výkon Mozart je opery a on cestoval do Vídně v 1787 doufání studovat staršího skladatele (vidět nahoře). Někteří Beethoven práce mají přímé modely ve srovnatelných pracích Mozart, a on psal cadenzas (Woo   58) k Mozart D menší klavírní koncert K.   466.

Množství skladatelů vzdali poctu k Mozart tím, že píše soubory variace na jeho tématech. Beethoven psal čtyři takové soubory (operace.   66, Woo   28, Woo   40, Woo   46). Jiní obsahují Frédéric Chopin' s Variace pro klavír a orchestr na “Là ci darem la mano” od Si obléct Giovannie (1827) a Max Reger' s Variace a fuga na tématu Mozart (1914), založený na tématu variace v klavírní sonátě K.   331. Pyotr Ilyich Tchaikovsky psal jeho orchestrální soupravu ne.   4 v G, “Mozartiana” (1887), jako pocta Mozart.

Köchel katalog

Pro jednoznačnou identifikaci prací Mozart, Köchel katalogové číslo je používáno. Toto je jedinečné číslo určilo, v pravidelném časovém pořadí, ke každému jeho známých prací. Práce je odkazoval se na zkratkou “K.” následovaný tímto číslem. První vydání katalogu bylo dokončeno v 1862 Ludwig von Köchel. To opakovaně bylo aktualizované od té doby, zatímco učený výzkum zlepší naši znalost dat a hodnověrnosti individuálních prací.

Mozart v beletrii

Autoři smyšlených prací našli Mozart život přesvědčivý zdroj surové látky. Pro diskuzi o hrách, filmech, operách a jiných pracích včleňovat Mozart jako charakter, vidí Mozart v beletrii.

Viz též

• Mozart a Praha
• Mozart účinek
• Mozart jméno
• Mozartkugel
• Kompletní Mozart vydání (Philips 1990, 1991)

Odkazy

• Abert, Hermann (2007) W. A. Mozart. Překládal Stewart Spencer s doplňujícími psanými poznámkami Cliff Eisen. Nové útočiště: Yale univerzitní tiskárna. ISBN 0300072236
• Deutsch, Otto Erich (1966) Mozart: Biografie dokumentárního filmu, Stanford univerzitní tiskárna, ISBN 0804702330.
• Halliwell, Ruth (1998) Mozart rodina: Čtyři životy ve společenském kontextu, Oxford: Oxford univerzitní tiskárna, ISBN 0198163711.
• Robbins Landon, H.C. (1990) Mozart je minulý rok, Londýn, Fontana brožované výtisky, ISBN 0-00-654324-3
• Rushton, Julian (1998) nový Grove slovník opery, Londýn: Grove publikace, ISBN 0-333-73432-7.
• Sadie, Stanley (ed.) (1980). ' nový Grove slovník hudby a hudebníků je. Londýn: Macmillan. ISBN 0-3333-23111. 
• Solomon, Maynard (1996) Mozart: Život, Harper trvalka, ISBN 0060926929.
• Steptoe, Andrew (1990) Mozart — da Ponte opery, Oxford: Oxford univerzitní tiskárna, ISBN 0198162219.
• Do, Nicholas (1994) Mozart a osvícení: Pravda, ctnost a krása v Mozart operách, W. W. Norton a společnost, ISBN 0393313956.

Další četba

• Cairns, David (2006) Mozart a jeho opery, univerzita Kalifornie tisku, ISBN 0520228987.
• Eisen, Cliff (2006) Cambridge Mozart encyklopedie, Cambridge univerzitní tiskárna, ISBN 0521856590.
• Gutman, Robert W. (2000), Mozart: Kulturní biografie, knihy sklizně, ISBN 0156011719,
• Rosen, Charles (1998) klasický styl: Haydn, Mozart, Beethoven, W. W. Norton a společnost, ISBN 0393317129.

Externí odkazy

• Online verze Neue Mozart-Ausgabe hostil Mozarteum
• Wolfgang Amadeus Mozart u otevřeného adresářového projektu
• Volná skóre Wolfgang Amadeus Mozart v mezinárodní hudbě zaznamenat knihovní projekt
• Volná skóre Wolfgang Amadeus Mozart v chorálové veřejné knihovně (ChoralWiki)
• Volná skóre Wolfgang Amadeus Mozart v Werner Icking hudbě archivovat (WIMA)
• Volná typeset partitura Mozart prací od Cantorion.org
• Wolfgang Amadeus Mozart diskografie u MusicBrainz
• “Mozart katalog” digitalizoval britskou knihovnou
• Mp3 výkony od mnoha různých umělců na Classic kočce.
• Úplná díla Mozart v mp3 a WMA (si vybere server) u Mozart-věž v Darmstadt, Německo.