wikipedia.infostar.cz
Úvod :: Vyhledávání :: Novinky :: O nás

Současná architektura

Současná architektura je soubor stylů stavby s podobnými charakteristikami, primárně zjednodušení formy a odstranění ozdoby. První varianty byly pochopeny časně v 20. století. Současná architektura byla adoptována mnoha vlivnými architekty a architektoničtí pedagogové, nicméně velmi nemnoho “moderní budovy” byly postaveny v první polovině století. To získalo si oblibu po Second světové válce a stalo se dominantním architektonickým stylem pro institutional a korporační stavby pro tři dekády.

Přesné charakteristiky a původy Modern architektury jsou ještě otevření výkladu a debatě.

Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Modern architecture. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.

Historie

Původy

Někteří historici vidí evoluci Modern architektury jako sociální záležitost, blízko svázaný k projektu Modernity a tak Enlightenment. Modern styl se vyvíjel, v jejich názoru jak výsledku společenských a politických revolucí.

Jiní vidí současnou architekturu jak primárně řízený technological a technické rozvoje, a to je pravdivé to dostupnost nových stavebních materiálů takový jak železo, ocel a sklo řídili vynález technik nové budovy jako součást průmyslové revoluce. V 1796, Shrewsbury mele vlastníka Charles Bage nejprve používal jeho ' ohnivzdorný ' design, který se spoléhal na litinu a cihlu s vlajkovými kamennými podlahami. Taková stavba velmi posílila strukturu mlýnů, který umožnil jim vyhovět mnohem větším strojům. Kvůli mizerným vědomostem vlastností železa jako konstrukční materiál, množství časných mlýnů se zhroutilo. To nebylo až do časných 1830s to Eaton Hodgkinson představil osnovní cívku, vést k širokému užití stavby železa, tento druh prosté průmyslové architektury zcela změnil krajinu severní Británie, vést k popisu míst jako Manchester a dílů západu Yorkshire jako “tmavé satanské mlýny”.

Křišťálový palác Joseph Paxton na velké výstavě 1851 byl časný příklad železa a stavba skla; možná nejlepší příklad je vývoj vysokého ocelového mrakodrapu v Chicagu asi 1890 baronem Williama Lea Jenney a Louis Sullivan. Časné struktury zaměstnat beton jako hlavní prostředky k architektonickému výrazu (spíše než pro čistě utilitářskou strukturu) zahrnovat Franka Lloyd Wright je chrám jednoty, vestavěný 1906 se blížit k Chicagu, a sekunda Rudolfa Steinera Goetheanum, postavený od 1926 se blížit k Basileji, Švýcarsko.

Jiní historici pozorují Modernism jako věc chuti, reakce proti eklekticismu a četným stylistickým přemírám viktoriánské éry a edvardovské umění Nouveau. Si všimnout toho ruské slovo pro umění Nouveau, “Модерн”, a španělské slovo pro umění Nouveau, “Modernismo” cognates anglického slova “moderní” ačkoli oni nesou různé významy.

Kterákoliv příčina, asi 1900 množství architektů po celém světě začalo vyvíjející se nová architektonická řešení integrovat tradiční precedensy (gotický, například) s novými technologickými možnostmi. Práce Louise Sullivana a Frank Lloyd Wright v Chicagu, Victor Horta v Bruselu, Antoni Gaudi v Barcelona, Otto Wagner ve Vídni a nepromokavý plášť Charlese Renniea v Glasgowovi, mezi mnoho jiní, moci být viděn jako obyčejný zápas mezi starý a nový. Časné použití termínu v tisku kolem tentokrát, přibližující se jeho pozdnější význam, byl v titulu knihy Otta Wagnera.

Klíčová organizace, která se klene nad ideály umění a řemesel a modernismem jako to se vyvíjela ve dvacátých létech byl Deutscher Werkbund (německá pracovní federace) německé sdružení architektů, návrhářů a průmyslníků. To bylo založeno v 1907 v Mnichově u podněcování Hermanna Muthesius. Muthesius byl autor tři-hlasitost “anglický dům” 1905, přehled praktických lekcí umění angličtiny a hnutí Craftse a vést politického a kulturního komentátora. Účel Werkbund měl sponzorovat pokus integrovat tradiční řemesla s technikami průmyslové hromadné výroby. Organizace původně zahrnovala dvanáct architektů a dvanáct obchodních firem, ale rychle rozšířený. Architekti zahrnují Petera Behrense, Theodor Fischer (kdo sloužil jako jeho první prezident), Josef Hoffmann a Richard Riemerschmid. Joseph August Lux, Rakušan-rozený kritik, pomohl vytvořit jeho program.

Modernismus jako dominantní styl

Dvacátýma léty nejvíce důležitá čísla v Modern architektuře získala si jejich pověsti. Velký tři být obyčejně rozpoznán jako Le Corbusier ve Francii a Ludwig Mies dodávce der Rohea a Walter Gropius v Německu. Mies dodávka der Rohea a Gropius byl oba ředitelé Bauhaus, jeden z množství evropských škol a zainteresované asociace s usmiřovat tradici řemesla a průmyslovou techniku.

Frank Lloyd Wright je protějšky kariéry a ovlivňuje práci evropských modernistů, zvláště přes Wasmuth portfolio, ale on odmítl být roztříděn s nimi. Wright byl hlavní vliv na oba Gropius a dodávka der Rohea, nicméně, také jak na celku organické architektury.

V 1932 přišel důležitá MOMA výstava, International ukázka současné architektury, curated Philip Johnson. Johnson a spolupracovník Henry-Russell Hitchcock sblížil mnoho zřetelných nití a trendy, poznal je jak stylisticky podobný a mít obyčejný účel, a sloučil je do International styl.

Toto byl důležitý bod obratu. S druhou světovou válkou důležité postavy Bauhaus prchly do Spojených států, k Chicagu, k Harvard fakultě pro postgraduální studium designu, a k černé horské vysoké škole. Zatímco moderní stavitelský návrh nikdy se stal dominantním stylem v jeden-přerušovat obytné budovy, v institutional a komerční architektura Modernism se stál přední, a ve školách (pro vůdce profese) jen přijatelný, navrhnout řešení od asi 1932 k asi 1984.

Architekti, kteří pracovali v mezinárodním style chtěli odtrhnout se od architektonické tradice a navrhnout jednoduché, unornamented budovy. Nejvíce obyčejně použité materiály jsou sklo pro pozlátko, ocel pro vnější podporu a beton pro podlahy a vnitřní podpory; půdorysy podlahy byly funkční a logické. Styl stal se nejvíce evidentní v designu mrakodrapů. Snad jeho nejslavnější manifestace zahrnují ředitelství Spojených národů (Le Corbusier, Oscar Niemeyer, pane Howard Robertson), Seagram stavba (Ludwig Mies dodávka der Rohea), a Lever dům (Skidmore, Owings, a Merrill), všichni v New Yorku. Prominentní obytný příklad je Lovell House (Richard Neutra) v Los Angeles.

Kritici mezinárodního stylu prohlašují, že jeho ostrý, neústupně obdelníková geometrie je odlidšťující. Le Corbusier jednou popsal stavby jako “stroje pro živobytí”, ale lidé nejsou stroje a to bylo navrhl, že oni nechtějí žít ve strojích.[pochvalná zmínka potřebovala] Dokonce Philip Johnson připustil, že on byl “znuděný krabicí.” od časných osmdesátých lét mnoho architekti mají uváženě snažil se pohybovat se pryč od designů rectilinear, k více eklektickým stylům. Během středa století, někteří architekti začali experimentovat v organických formách, na které oni sáhli byl více lidský a dostupný. Střední-modernismus století, nebo organický modernismus, byl velmi populární, kvůli jeho demokratické a hravé přírodě. Alvar Aalto a Eero Saarinen byl dva nejplodnějších architektů a návrhářů v tomto hnutí, který ovlivňoval modernismus současníka.

Ačkoli tam je debata jak k když a proč pokles moderního hnutí nastal, kritika Modern architektury začala v 60-tých letech na základě že to bylo univerzálie, sterilní, elitářský a postrádal smysl. Jeho přístup stal se zkostnatělý v “style” to hrozilo degenerovat na soubor manýrismů. Siegfried Giedion v 1961 úvodu k jeho vyvíjejícímu se textu, prostoru, času a architektuře (nejprve zapsaný 1941), mohl začít “v tomto okamžiku jistý zmatek existuje v současné architektuře, jak v obraze; druh odmlky dokonce i druhu vyčerpání.” u metropolitního muzea umění, 1961 symposia diskutovalo o problému “Modern architektura: Smrt nebo proměna?” v New Yorku, tah d'état vypadal, že se zhmotní v diskusi kolem pánve být stavba, která objevila se přes Grand centrální nádraží, využívat modernistické skutečné majetkové představy o “právech vzduchu”, v kritice Ada Louise Huxtable a Douglass Haskell to bylo viděno “oddělit” třída parku streetscape a “se zakalit” pověsti jeho konsorcia architektů: Walter Gropius, Pietro Belluschi a stavitelé Emery Roth a synové. Vzestup postmodernismu byl přičítán rozčarování z Modern architektury. Osmdesátými léty, postmoderní architektura vypadala vítězná přes modernismus; nicméně, postmoderní estetika postrádala tah a střední-devadesátá léta, neo-moderní (nebo hypermodern) architektura měla jednou znovu založil mezinárodní přednost. Jako součást této obnovy, hodně z kritiky modernistů byl vrátil se k, vyvrácený, a re-ocenil; a modernistický styl jednou znovu vládne v institutional a komerční současná praxe, ale muset nyní soutěžit s obnovou tradičního architektonického řešení v reklamě a institucionální architekturou; obytný design pokračuje být ovládán tradiční estetický.

Charakteristiky

Současná architektura je obvykle charakterizována:

  • přijetí principu, že materiály a funkční požadavky určí výsledek
  • přijetí stroje estetický
  • odmítnutí ozdoby
  • zjednodušení formy a odstranění “zbytečného detailu”
  • přijetí vyjadřované struktury
  • Forma znamená funkce

Uchování

Ačkoli relativně mladý, práce Modern architektury mohou být ztraceny protože zničení, zanedbávat, nebo změny. Zatímco vědomí nepříjemné situace ohrožených Modern staveb je rostoucí, hrozby pokračují. Nevýdělečné skupiny takový jako svět fond památníků, Docomomo mezinárodní a nedávná minulá uchovávací síť pracují k záruce a dokumentu ohrozil Modern architekturu. V roce 2006, svět fond památníků vypustil Modernism u rizika, advokacie a programu ochrany. Od hurikánu Katrina, New Orleans modernistické struktury byly zvýšeně navržené na zničení. Nyní plány jsou underway strhnout mnoho z městských modernistických státních škol, stejně jako velké části městského městského náměstí. FEMA fondy přispějí k demolovat State administrativní budova a State stavba nejvyššího soudu, oba navržený spolupracujícími architektonickými firmami Augusta Pereze a kolegy; Goldstein, Parham a Labouisse; a Favrot, Reed, Mathes a Bergman. New Orleans zotavovací školní čtvrť navrhovala zničení škol navržených Charlesem R. Colbertem, Curtis a Davis, a Ricciuti kolegové. 1959 Lawrence a Saunders stavba pro New Orleans mezinárodní přístavní dělníci je asociace místní 1419 je současně ohrožovaný zničením ačkoli odbor podporuje jeho ochranu.

Viz též

Externí odkazy

Úvod :: Vyhledávání :: Novinky :: O nás
Tento text je zveřejněn za podmínek GNU/FDL licence.