wikipedia.infostar.cz
Úvod :: Vyhledávání :: Novinky :: O nás

Litografie

Litografie metoda pro tisk používá talíř nebo kámen s kompletně hladkým povrchem. Kontrastem, v tisku intaglio talíř je rytý, leptal nebo tupoval dělat dutiny obsahovat inkoust tisku, a v tisku woodblock a knihtisku inkoust je aplikován na zvednuté povrchy dopisů nebo obrazy. Litografie používá olej nebo tuk a žvýkačka arabic rozdělit hladkou hladinu do hydrofobních oblastí, které přijímají inkoust a hydrofilních oblastí, které odmítnou to a tak se stát pozadím. Vynalezený bavorským autorem Alois Senefelder v 1796, to může být zvyklé na text tisku nebo předlohu na papíru nebo dalším vhodném materiálu. Většina knih, opravdu všechny typy vysoce-text hlasitosti, být nyní tištěné používání vyrovnalo litografii, nejvíce obyčejná forma tiskové výroby. Slovo “litografie” také se odkazuje na photolithography, microfabrication technika dělala integrované obvody a systémy microelectromechanical, ačkoli ty techniky mají více v obyčejný s rytinou než s litografií.

Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Lithography. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.

Princip litografie

Litografie použije chemické postupy vytvořit obraz. Například, pozitivní část obrazu byla by hydrofobní chemikálie, zatímco negativní obraz byl by hydrofilní. Tak, když talíř je představen k slučitelnému tiskovému inkoustu a směsici vody, inkoust bude držet se pozitivního obrazu a voda bude čistit negativní obraz. Toto poskytne bytu talíř tisku být používán, umožňovat hodně delších a detailnějších nákladů než starší fyzické metody tisku (např., intaglio tisk, knihtisk).

Litografie byla vynalezena Alois Senefelder v Bohemia v 1796. V brzkých dnách litografie, hladký kus vápence byl používán (od této doby jméno “litografie “— “lithos” (λιθος) je starověké řecké slovo pro kámen). Po olejový obraz byl dán na povrchu, roztok žvýkačky arabic ve vodě, byl aplikován, lepení žvýkačky jediný k non-olejnatý povrch. Během tisk, voda držená k žvýkačce arabic povrchy a se vyhnula olejnatým částem, zatímco olejnatý inkoust používaný pro tisk dělal opak.

Litografie na vápenci

Litografie pracuje protože vzájemného odporu oleje a vlhnout. Obraz je natažený na povrchu talíře tisku s tukem nebo olejovým médiem (hydrofobní), který může být v zabarvený nakreslit obrázek viditelný. Široký rozsah olejových médií je dostupný, ale trvanlivost obrazu na kameni závisí na lipid obsah materiálu být používán, a jeho schopnost odolat vodě a kyselině. Řídit se nákresem obrazu, vodný řešení arabic žvýkačky, slabě okysličený s dusičnou kyselinou HNO3 je aplikován na kámen. Funkce tohoto řešení má vytvořit hydrofilní vrstvu vápníku dusičná sůl, Ca (NO3) 2, a arabic žvýkačky na celém non-obraz se vynoří. Řešení žvýkačky pronikne do pórů kamene, kompletně obklopovat originální obraz s hydrofilní vrstvou, která nebude přijímat inkoust tisku. Používání litografický terpentýn, tiskárna pak odstraní nějakou přemíru mastného kreslícího materiálu, ale hydrofobní molekulární film toho zůstane pevně spojený k povrchu kamene, odmítat arabic žvýkačky a vodu, ale připravený přijímat olejnatý inkoust.

Když tisk, kámen je zůstal mokrý od vody. Přirozeně voda je přitahována k vrstvě žvýkačky a soli vytvořené kyselým umytím. Inkoust tisku založený na vysychavých olejích takový jako lněný olej a lak předpojatý s barvivem je pak válen přes povrch. Voda odrazí mastný inkoust, ale hydrofobní oblasti opuštěné originálním kreslícím materiálem přijímají to. Když hydrofobní obraz je předpojatý s inkoustem, kámen a papír jsou běh přes tisk, který platí dokonce i tlak přes povrch, přenášet inkoust do papíru a mimo kámen.

Senefelder experimentoval v časném 1800s s litografií multicolor; v jeho 1819 knize, on předpovídal, že proces by nakonec byl zdokonalený a používal reprodukovat obrazy. Multi-tisk barvy byl představen přes nový proces rozvinutý Godefroy Engelmann (Francie) v 1837 známý jak Chromolitografie. Oddělený kámen byl užitý na každou barvu a tisk procházel tiskem odděleně pro každý kámen. Hlavní problém byl samozřejmě k živobytí obrazy se ztotožnily (v registru). Tato metoda půjčovala sebe k obrazům sestávat z velkých ploch barvy bytu, a vedl k charakteristickým plakátovým konstrukcím tohoto období.

Moderní litografický proces

Nejdříve pravidelné použití litografie pro text bylo v zemích používat arabštinu, turečtinu a podobné skripty, kde knihy, obzvláště Qu'ran, byl někdy tisknut litografií v devatenáctém století jak spojeními mezi charaktery vyžadovat kompromisy když pohyblivý typ je používán který byl zvažován nevhodný na posvátné texty.

Vysoce-litografie hlasitosti je používána dnes k plakátům produkce, mapám, knihám, novinám a balení — jen o nějaké hladké, masově vyráběné položce s tiskem a grafikou na tom. Většina knih, opravdu všechny typy vysoce-text hlasitosti, být nyní tištěné používání vyrovnalo litografii.

Ve vyrovnané litografii, který závisí na fotografických procesech, flexibilní hliník, polyester, mylar nebo papírové tiskové talíře jsou používáni na místě tabletek kamene. Moderní tiskové talíře mají otíral nebo zdrsňoval strukturu a být zakrytý emulzí photosensitive. Fotografický zápor požadovaného obrazu je umístěn v spojení s emulzí a talíř je vystaven ultrafialovému světlu. Po vývoji, emulze ukazuje zpáteční rychlost negativního obrazu, který je tak duplikát originálu (pozitivní) obraz. Obraz na emulzi talíře může také být vytvořen přes přímý laser imaging v CTP (počítač-To-talíř) zařízení volal platesetter. Pozitivní obraz je emulze, která zůstane po imaging. Na mnoho let, chemikálie byly použité odstranit non-emulze obrazu, ale nyní talíře jsou dostupné to nevyžadují chemické zpracování.

Talíř je připojen k válci na tiskárně. Tlumit válce aplikují vodu, který pokrývá prázdné části talíře ale je odrazený emulzí oblasti obrazu. Inkoust, který je hydrofobní, je pak aplikován navalovacími válci, který je odrazen po moři a jen se drží emulze oblasti obrazu -- takový jako typ a fotografie na novinové stránce.

Jestliže tento obraz byl přímo přenesl se do papíru, to by vytvořilo negativní obraz a papír by stal se příliš mokrý. Místo toho, talíř valí se proti válci pokrytému gumou přikrývka, která stisknutí pryč voda, zvedne inkoust a přenese to do papíru s přesným tlakem. Papír valí se přes všeobecný buben a obraz je přenesený do papíru. Protože obraz je nejprve přenesen, nebo vyrovnaný k bubnu gumy, tato metoda reprodukce je znána jak vyrovnaná litografie nebo ofsetový tisk. http://www.compassrose.com/static/Offset. jpg

Mnoho inovací a technický refinements byli vyrobeni v procesech tisku a tlakách za ta léta, včetně vývoje tlaků s vícenásobnými jednotkami (každý obsahovat jeden talíř tisku) to může tisknout multi-obrazy barvy v jednom předají obě strany listu a tlaků, které vyhoví spojitý válí (weby) papíru, známý jako tlaky webu. Další inovace byla spojitý tlumit systém nejprve představil Dahlgren místo starých metoda, která je ještě používala dnes na starších tlakách (konvenční tlumit), který jsou válce pokryté v molleton (tkanina) který absorbuje vodu. Toto zvětšovalo kontrolu nad proudem vody k talíři a počítalo s lepším inkoustem a vodní bilancí. Aktuální tlumit systémy obsahovat “delta účinkovat nebo vario” který zpomaluje válec v spojení s talířem, tak vytvářet rozmáchlý pohyb přes obraz inkoustu k nečistotám vyčištění známým jako “hickies”.

Příchod počítačové sazby umožnil to pro typ a obrazy být vykonáván jednoduše na osobních počítačích pro eventuální tisk na pracovní ploše nebo komerční tlaky. Vývoj digitálních osvitových jednotek umožnil tiskárny k záporům produkce pro platemaking přímo od digitálního vstupu, přeskakovat mezistupeň fotografovat aktuální rozložení stránky. Vývoj digitálních platesetter v pozdě dvacáté století odklidilo zápory filmu úplně tím, že vystaví talíře tisku přímo z digitálního vstupu, proces známý jako počítač k tisku talíře.

Microlithography a nanolithography

Hlavní článek: Photolithography

Microlithography a nanolithography odkazují specificky k litografickým šablonovým metodám schopný uspořádávat materiál o jemném měřítku. Typicky rysy menší než 10 mikrometrů jsou uvážené microlithographic a rysy menší než 100 nanometers je zvažoval nanolithographic. Photolithography je jeden z těchto metod, často platil o zhotovení polovodiče mikročipů. Photolithography je také běžně používaný ve zhotovení MEMS zařízení. Photolithography obecně používá pre-vymyslel photomask nebo reticle jako pán od kterého finální vzor je odvozen.

Ačkoli photolithographic technologie je nejvíce komerčně pokročilá forma nanolithography, jiné techniky jsou také používány. Někteří, například litografie elektronového paprsku, být schopný mnohem vyššího šablonového rozhodnutí (někdy jak malý jak nemnoho nanometers). Litografie elektronového paprsku je také komerčně důležitá, primárně pro jeho použití ve výrobě photomasks. Litografie elektronového paprsku jako to je obvykle cvičena je forma litografie maskless, v tom žádná maska je vyžadována tvořit finální vzor. Místo toho, finální vzor je vytvořen přímo od digitální reprezentace na počítači, ovládáním elektronový paprsek jako to rozkládá napříč vydržet-natíral substrát. Litografie svazku svazek má nevýhodu bytí hodně pomaleji než photolithography.

Kromě těchto komerčně zachovalé techniky, velké množství slibného microlithographic a technologie nanolithographic existují nebo jsou objevující se, včetně nanoimprint litografie, litografie překážení, litografie rentgenu, extrémní ultrafialová litografie a rozkládání sondují litografii. Někteří tyto objevující se techniky byly použité úspěšně v omezené reklamě a důležitých výzkumných aplikacích. Povrch-litografie poplatku, ve skutečnosti PDMS může být přímo vzorovaný na polárním dielectric krystaly přes pyroelectric účinek, litografie difrakce

Litografie jako umělecký střed

Během prvních roků devatenáctého století, litografie dělala jen omezený vliv na printmaking, hlavně protože technické obtíže zbývaly být přemožen. Německo bylo hlavní centrum výroby během tohoto období. Godefroy Engelmann, kdo pohyboval jeho tiskem od Mulhouse do Paříže v 1816, velmi uspěl ve vyřešení technických problémů, a v 1820s litografie byla zvednuta umělci takový jako Delacroix a Géricault. Londýn také se stal centrem, a někteří Géricault tisků byl ve skutečnosti produkoval tam. Goya v Bordeauxi produkoval jeho poslední sérii tisků v litografii - býci Bordeauxe 1828. Střední-století počáteční nadšení poněkud tišilo se v obou zemích, ačkoli litografie pokračovala získat půdu v komerčních využitích, který zahrnoval velké tisky Daumier, publikoval v novinách. Rodolphe Bresdin a Jean-Francois Millet také pokračoval cvičit médium ve Francii, a Adolf Menzel v Německu.

V 1862 publikovatel Cadart pokusil se vypustit portfolio litografií různými umělci, kteří propadli, ale zahrnoval několik nádherných tisků Manet. Obnova začala v 1870s, obzvláště ve Francii s umělci takový jako Odilon Redon, Henri Fantin-Latour a Degas produkování hodně z jejich práce v této cestě. Potřeba přísně omezených vydání udržovat cenu teď byl realizován, a médium stát se více přijímaný.

V 1890s barvě litografie stala se nesmírně populární s francouzskými umělci, Toulouse-Lautrec nejvíce pozoruhodně všichni, a 1900 médium v jak barvě tak monotonii bylo vzatá role printmaking, ačkoli Francie a nás používali to víc než jiné země. George Bellows, Alphonse Mucha, Max Kahn, Pablo Picasso, Eleanor Coenová, Jasper Johns, David Hockney a Robert Rauschenberg je nemnoho umělců, kteří mají vytvořenou většinu z jejich tisků ve středu. M.C. Escher je považován za mistra v litografii, a mnoho z jeho tisků byl vytvořil použití tohoto postupu. Víc než jiné techniky printmaking, printmakers v litografii ještě velmi závisí na přístupu k dobré tiskárně a vývoj středu byl velmi ovlivňovaný když a kde tito byli ustavení. Viďte seznam Printmakers pro více praktiků.

Jako zvláštní forma litografie, Serilith proces je někdy používán. Serilith je smíšené mediální originálové tisky vytvořené v procesu kde umělec používá litografii a proces serigraph. Oddělení pro oba procesy jsou ruka kreslená podle umělce. Serilith technika je používána primárně vytvořit výtvarné umění limitoval vydání tisku.

Odkazy

  1. ^ b c Meggs, Philip B. historie designu. (1998) John Wiley a synové, Inc. p 146 ISBN 0-471-291-98-6
  2. ^ Carter, Rob, Ben Day, Philip Meggs. Typografický design: Forma a komunikace, třetí vydání. (2002) John Wiley a synové, Inc. p 11
  3. ^ Povrch-účtovat litografii za přímé pdms mikro-šablonování S. Grilli, V. Vespini, P. Ferraro, Langmuir 24, 13262-13265 (2008). http://dx.doi.org/10. 1021/la803046j
  4. ^ Flexibilní soudržná difrakce litografie laditelnýma fázovými sadami v lithiu niobate krystaly M. Paturzo, S. Grilli, S. Mailis, G. Coppola, M. Iodice, M. Gioffrà © a P. Ferraro komunikace optiky 281, 1950-1953 (2008). http://dx.doi.org/10. 1016/j. optcom.2007.12.056
  5. ^ Co je Serilith?

Viz též

Externí odkazy

Úvod :: Vyhledávání :: Novinky :: O nás
Tento text je zveřejněn za podmínek GNU/FDL licence.