Pauza (hudba)
V hudbě teorie, pauza termínu popisuje vztah mezi hřišti dvou poznámek.
Pauzy mohou být popisovány jak:
Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Interval (music). Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.
- svislý (nebo harmonický) jestliže dvě poznámky zní současně
- lineární (nebo melodický), jestliže poznámky zní postupně.
Třída pauzy je systém etiketování pauzy když pořadí poznámek je vlevo nespecifikované, proto popisovat pauzu v podmínkách nejkratší vzdálenosti možný mezi jeho dva třídy hřiště.
Poměry frekvence
Pauzy mohou být označeny podle poměru frekvencí dvou hřišť. Důležité pauzy ti používají nejnižší celá čísla, takový jak 1: 1 (souzvuk nebo připravit), 2: 1 (oktáva), 3: 2 (dokonalý fifth), 4: 3 (dokonalý fourth), etc. Tento systém je často používaný popsat pauzy v jak westernu tak non-západní hudba. Tato metoda je také často používána ve správné intonaci, a v teoretických vysvětleních se rovnat-zmírnil pauzy používané v evropské tónové hudbě, vysvětlit aktuální hřiště poměry přes jejich aproximaci spravedlivých pauz.
Číslo pauzy a kvalita
V západní harmonické teorii, pauzy jsou označeny podle množství kroků měřítka nebo pozic osazenstev, které oni zahrnou, jak ukázaný u pravý.
Pauzy větší než oktáva být nazýván pauzami směsi; například, tenth je známý jako třetina směsi. Kvalita pauzy směsi je určena kvalitou pauzy na kterém to je umístěné. Například, dokonalý eleventh je stejný jako směs dokonalý fourth.
Pauzy větší než thirteenth být zřídka mluvený, od té doby co šel nad tímto ukládáním třetiny by skončily dvojitou oktávou (ale vidět 8va pro použití 15ma).
Jméno nebo štítek pauzy je určen zjištěním počtu mír mezi dvěma poznámkami začínat jedním pro nižší poznámku. Množství mír mezi F a B například je 4, proto pauza je fourth.
Jméno nějaké pauzy je dále kvalifikované používat termíny dokonalý, hlavní, menší, rozšířený, a se zmenšil. Toto je nazýváno jeho kvalitou pauzy.
To je možné mít dvojnásobně-se zmenšil a dvojnásobně-zvětšené intervaly, ale tito jsou docela vzácní.
Jméno pauzy nemůže, obecně, být určen půltóny počítání osamocený. Například, tam jsou čtyři půltóny mezitím B a E?, nicméně tato pauza je se zmenšil fourth spíše než velká tercie; relativně vzácná pauza a jeden který nevypadá přirozeně jako součást harmonické mollové stupnice. V se rovnat-zmírnil ladění, jak na klavíru, tyto pauzy jsou nerozeznatelné zvukem, ale diatonic funkce poznámek včlenila sílu být velmi odlišný.
Diatonic a chromatické pauzy
Diatonic pauza je pauza vytvořená dvěma poznámkami diatonic měřítka. Stůl vpravo zobrazí všechny diatonic pauzy pro C hlavní. Jak diatonic funkce jsou podobně společné každému a každý durový klíč, obsahy stolu mohou být shrnuty takto:
- Všichni zdokonalí, hlavní a menší pauzy jsou diatonic .
- Všechny jiné pauzy jsou chromatické .
Těsnopisný záznam
Pauzy jsou často zkráceny s P pro dokonalý, m pro menší, M pro majora, d pro se zmenšil, pro rozšířený, následovaný diatonic číslo pauzy. Znamení M a P být často vynechán. Oktáva je P8 a souzvuk je obvykle odkazoval se na jednoduše jako “souzvuk” ale moci být označován P1. Tritone, rozšířený fourth nebo se zmenšil fifth je často? nebo TT. Příklady:
- m2: malá sekunda
- M3: velká tercie
- P5: dokonalý fifth
- m9: menší ninth
Pro použití v akordech popsaní, znamení + je používán pro rozšířený a ° pro se zmenšil. Dále 3 pro třetinu je často vynechán, a pro sedmý, prostá forma kandiduje na menší pauzu, zatímco major je ukázán maj. Tak například:
- m: malá tercie (s dokonalý fifth )
- 7: menší seventh (s velkou tercií a dokonalý fifth )
- ° 7: se zmenšil seventh (s malou tercií a se zmenšil fifth )
- maj7: hlavní seventh (s velkou tercií a dokonalý fifth )
- + 5: rozšířený fifth (s velkou tercií )
- ° 5: se zmenšil fifth (s malou tercií )
Enharmonic pauzy
Dvě pauzy jsou zvažovány být enharmonic, nebo ekvivalent enharmonically, jestliže oni oba obsahují stejný hřiště hláskoval v různých způsobech; to je, jestliže poznámky ve dvou pauzách jsou sám enharmonically ekvivalent. Enharmonic pauzy se klenou nad stejným číslem půltóny. Například, jak ukázaný v matici dole, F? –? ( velká tercie), G? – B? (také velká tercie), F? – B? ( se zmenšil fourth), a G? –? (dvojitý rozšířená sekunda) jsou všichni ekvivalent enharmonically — a oni všichni se klenou nad čtyřmi půltóny.
Kroky a skoky
Lineární (melodické) pauzy mohou být popisovány jako kroky nebo skoky v diatonic kontextu. Kroky jsou lineární intervaly mezi nepřetržitými zmenšenými mírami, zatímco skoky nejsou, ačkoli jestliže jeden z poznámek je chromatically změnily se tak že výsledná pauza je tři půltóny nebo více (např. C k D?), to může také být zvažoval skok. Nicméně, zpáteční rychlost není pravdivá: zmenšená třetina, pauza zahrnovat dva půltóny, je ještě zvažoval skok.
Slova spojený a disjunct se odkazovat na melodie složené z kroků a skoky, příslušně.
Hodit pauzami třídy
Pošta-tónová nebo atonální teorie, původně vyvíjel se pro se rovnat temperované evropské klasické hudbě psaný používat dvanáct techniky tónu nebo serialism, notace celého čísla je často používána, nejvíce prominentně v hudební teorii množin. V tomto systému pauzy jsou pojmenované podle množství polovičních kroků, od 0 k 11, největší pauza prvotřídní být 6.
Objednal a unordered hřiště a třídu hřiště pauzy
V atonální nebo hudební teorii množin jsou četné druhy pauz, první bytí objednávalo hřišti pauzu, vzdálenost mezi dvěma hřišti nahoru nebo klesající. Například, pauza od C k G nahoru je 7, ale pauza od G k C klesající je? 7. Jeden může také změřit vzdálenost mezi dvěma hřišti bez natáčení do směru účtu se unordered hodit pauzou, poněkud podobný intervalu tónové teorie.
Interval mezi třídami hřiště může být změřen s spořádaným a unordered hřištěm pauzy třídy. Ten spořádaný, také volal orientovanou pauzu, smět být považován za míru nahoru, který, protože my se zabýváme třídami hřiště, závisí na kterémkoliv hřišti je vybrán jak 0. Pro unordered hodit pauzou třídy vidět třídu pauzy.
Druhové a přesné pauzy
V diatonic dají teorii, přesné a druhové pauzy jsou rozlišovány. Specifické pauzy jsou třída pauzy nebo množství půltónů mezi zmenšeném stupni nebo členů sbírky a druhové pauzy jsou množství kroků měřítka mezi poznámkami sbírky nebo měřítka.
Centy
Standardní systém pro pauzy porovnání různých velikostí je s centy. Toto je logaritmické měřítko ve kterém oktáva je rozdělena do 1200 stejných částí. V se rovnat temperamentu, každý půltón je přesně 100 centů. Hodnota v centech pro f1 pauzy k f2 je 1200 × log2 (f2/f1).
Srovnání různé pauzy jmenovat systémy
To je možné sestrojit spravedlivé pauzy, které jsou bližší k se rovnat-zmírnil ekvivalenty, ale nejvíce ones shora uvedený byli používáni historicky v kontextech ekvivalentu. Zvláště tritone (rozšířený fourth nebo se zmenšil fifth), mohl mají jiné poměry; 17:12 (603 centů) je docela obvyklý. 7: 4 pauza (harmonický seventh) byl svárlivá záležitost skrz historii teorie hudby; to je 31 centů lichotí než se rovnat-mísil menší seventh. Někteří tvrdí 7: 4 je jeden z modrých poznámek použit v džezu.
V systému diatonic, každá pauza má jednoho nebo více ekvivalenty enharmonic, takový jak rozšířená sekunda pro malá tercie.
Souhláska a disharmonické pauzy
Shoda a nesoulad jsou požadavky příbuzného se odkazovat na stabilitu nebo klidový stav, zvláštních hudebních efektů. Disharmonické pauzy by byly ti které napětí příčiny a touha být rozlišovali k pauzám souhlásky.
Tyto požadavky jsou příbuzné s použitím různých kompozičních stylů.
- V atonální hudbě všechny pauzy (nebo třídy pauzy) být zvažován stejně souhláska melodicky a harmonically.
- Ve středověku, jediný oktáva a dokonalý fifth byl považován za harmonically souhlásky.
- V 16th-použití století, dokonalé fifths a oktávy a hlavní a menší třetiny a sixths byli považováni za harmonically souhlásku a všechny jiné pauzy disharmonický. V období běžného zvyku, to dělá více smyslu mluvit o souhlásce a nelibozvučné akordy a jisté pauzy předtím mysleli si být disharmonický (takový jak menší sevenths) stal se přijatelný v jistých kontextech. Nicméně, 16th-praxe století pokračovala být učen k hudebníkům začátku skrz toto období.
- Hermann von Helmholtz (1821 – 1894) definoval harmonically shodnou pauzu jako jeden ve kterém dvě hřiště mají podtext v obyčejný (specificky vyjma sedmý harmonický). Toto nezbytně definuje všechny sekundy a sevenths jak disharmonický, zatímco dokonalý fourths a fifths, a hlavní a menší třetiny a sixths, být souhláska.
- Pythagoras definoval hierarchii shody umístěný na jak malý čísla byla který expres poměr. 20th-skladatel století a teoretik Paul Hindemith systém má hierarchii se stejnými výsledky, zatímco Pythagoras je, ale definovaný rozkazem spíše než poměry pauzy, lépe vyhovět se rovnat temperamentu, všichni jehož pauzy (kromě oktávy) by byly disharmonické použití sluchových metod.
- Lucie ladění (1990), používá systém ScaleCoding, pauzy whereby, které jsou bližší na spirále fourths a fifths jsou považovány za více souhlásky než ti který být oddělen větším množstvím kroků fourths a fifths..
- David Cope (1997) navrhne představu o síle pauzy, ve kterém pauza je síla, shoda nebo stabilita je určen jeho přiblížením k nižší a silnější, nebo vyšší a slabší, pozice v harmonické řadě. Viz též: Lipps-Meyer právo.
Všichni nahoře analýzy odkazují se na svislý (současné) pauzy.
Opak
Pauza může být převrácený, tím, že zvýší nižší hřiště oktáva, nebo snižovat horní hřiště oktáva (ačkoli to je méně obvyklé mluvit o souzvukách invertování nebo oktávách). Například, čtvrtý mezi nižší C a vyšší F smět být invertován dělat fifth, s nižší F a vyšší C. tady být způsoby, jak poznat opaky pauzy:
- Pro diatonically-pojmenovaný pauzy tam jsou dvě pravidla, která platí ke všem jednoduchý (tj., non-směs) pauzy:
- Množství nějaké pauzy a množství jeho opaku vždy dodají až devět (čtyři + pět = devět, v příkladě právě daný).
- Opak hlavní pauzy je menší pauza (a naopak); opak dokonalé pauzy je také dokonalý; opak zvětšeného intervalu je zmenšená pauza (a naopak); a opak dvojitého zvětšeného intervalu je dvojitá zmenšená pauza (a naopak).
- Pro pauzy poznané poměrem, opak je určován tím, že obrátí poměr a znásobí 2. Například, opak 5: 4 poměr je 8: 5 poměru.
- Pauzy poznané celým číslem mohou být jednoduše odečteny od 12. Nicméně, protože třída pauzy je nižší celého čísla pauzy nebo jeho opak, třídy pauzy nemohou být invertovány.
Kořeny pauzy
Ačkoli pauzy jsou obvykle označeny v vztahu k jejich nižší poznámce, David Cope a Hindemith oba navrhnou pojetí kořenu pauzy. To určuje kořen pauzy, jeden lokalizuje jeho nejbližší přiblížení v harmonické řadě. Kořen dokonalý fourth, pak, je jeho vrchol poznámka protože to je oktáva základní v hypotetické harmonické řadě. Poznámka dolní části každého zvláštního diatonically počítané pauzy jsou kořeny, jak jsou vrcholy všech dokonce počítal pauzy. Kořen sbírky pauz nebo akordu je tak určen kořenem pauzy jeho nejsilnější pauzy.
Jak k jeho užitečnosti, Cope poskytuje příklad finálního tónického akordu nějakého bytí populární hudby tradičně analyzable jak “submediant šest-pět akordu” (přidal šesté akordy populární terminologií), nebo první opak sedmý akord (možná dominantní mediant V/iii). Udělovat pauze kořen nejsilnějšího intervalu akordu (v prvním opaku, CEGA), dokonalý fifth (C – G), je dolní část C, pleťový krém.
Cykly pauzy
Cykly pauzy, “odhalit jedinou opakující se pauzu v sérii, která uzavře s návratem k počátečnímu hřišti prvotřídní”, a notated George Perle používat dopis “C”, pro cyklus, s třídou pauzy celé číslo rozlišovat pauzu. Tak se zmenšil sedmý akord by byl C3 a zvýšená trojice by byla C4. Horní index může být zvětšen rozlišovat mezi přemístěními, používání 0 – 11 ukázat nejnižší hřiště třída v cyklu.
Jiné pauzy
Tam být také množství pauz nenalezených v chromatické stupnici nebo značený s diatonic funkcí který mít jména jejich vlastní. Mnoho z těchto pauzy popisují malé rozpory mezi poznámkami laděnými podle systémů ladění použitý. Většina z následujících pauz může být popisována jako microtones.
- Pythagorean čárka je rozdíl mezi dvanácti zaslouženě naladěným úplným fifths a sedm oktáv. To je vyjádřeno frekvence poměr 531441: 524288, a je se rovnat k 23.46 centy.
- syntonic čárka je rozdíl mezi čtyřmi zaslouženě naladěnými úplnými fifths a dvěma oktávama plus velká tercie. To je vyjádřeno poměrem 81:80, a je se rovnat k 21.51 centy.
- Septimal čárka je 64:63, a je rozdíl mezitím Pythagorean nebo 3-limit “7th” a “harmonický 7th”.
- Diesis je obecně používán znamenat rozdíl mezi třemi zaslouženě naladěnými velkými terciema a jednu oktávu. To je vyjádřeno poměrem 128: 125, a je se rovnat k 41.06 centy. Nicméně, to bylo použité znamenat jiné malé pauzy: vidět diesis pro podrobnosti.
- diaschisma je rozdíl mezi třemi oktávama a čtyřmi zaslouženě naladěnými úplnými fifths plus dvě zaslouženě naladěné velké tercie. To je vyjádřeno poměrem 2048: 2025, a je se rovnat k o 19.5 centy.
- schisma (také skhisma) je rozdíl mezi pěti oktávama a osm správně ladil fifths plus jeden správně ladil velkou tercii. To je vyjádřeno poměrem 32805: 32768, a je se rovnat k 1.95 centy. To je také rozdíl mezitím Pythagorean a syntonic čárky.
- Schismic velká tercie je schisma odlišný od správné velké tercie, osm fifths sestřelí a pět oktáv zvyšuje, F? v C .
- tón čtvrtiny je polovina šířka půltónu, který je napůl šířka celého tónu. To je se rovnat k 50 centy.
- kleisma je šest velkých tercií zvyšuje, pět fifths sestřelí a jedna oktáva nahoru, nebo, někdy, kleisma septimal 225: 224.
- limma je poměr 256: 243, který je půltón v Pythagorean ladění.
- ditone je poměr pythagorean 81:64, dva 9: 8 tónů.
- Dále, některé kultury ve světě mají jejich vlastní jména pro pauzy nalezené v jejich hudbě. Viz: sargam, Bali
Viďte seznam hudebních pauz pro více.
Vidět hudební pauzu mnemotechnické pomůcky u Wikibooks pro populární hudební fragmenty, které představují obyčejné pauzy
Generalizace a non-hodit použití
Termín “pauza” může také být celková k jiným prvkům hudby vedle hřiště. David Lewinovy celkové hudební pauzy a transformace využije přestávku jako druhová míra vzdálenosti aby ukazoval hudební transformace, které mohou měnit se, pro příklad, jeden rytmus do jiného nebo jednu formální strukturu do jiného.
Viz též
Externí odkazy
- Konverze pauzy: Poměr frekvence k centům a centy k poměru frekvence
- Encyklopedie Britannica, pauza
- Morphogenesis akordů a se vyšplhá na Chords a se vyšplhá na klasifikaci